Lot 705

      翁同龢 行書七言詩句

      167×38 cm.×2

      立軸 水墨箋本

      約5.7平尺(每幅)

      RMB 80,000 - 120,000

      題識：煙藏古寺無人到，樹倚深堂有月來。瓶居士翁同龢。

      印文：翁同龢印、叔平

      鑒藏?。弘p雨山館珍藏

      說明

      王伯群舊藏

       王伯群（1885－1944），名又造，字以行，貴州興義人，中國同盟會先驅(qū)、民國南京政府首任交通部部長、大夏大學（今華東師范）創(chuàng)始人?！半p雨山館珍藏”為其收藏印。作為民國的一位風云人物，王伯群既與當時包括蔣中正在內(nèi)的政界要員過從甚密，又與書畫名家往來頗多。

       翁同龢（1830-1904）

      字叔平，號松禪， 別署均齋、瓶笙、瓶廬居士、并眉居士等，別號天放閑人，晚號瓶庵居士，江蘇常熟人，中國近代史上著名政治家、書法藝術(shù)家。歷任戶部、工部尚書、軍機大臣兼總理各國事務衙門大臣。先后擔任清同治、光緒兩代帝師。卒后追謚文恭。工詩，間作畫，尤以書法名世，結(jié)體寬博開張，筆畫剛勁有力，風格蒼渾遒勁，樸茂雍容。

       Lot 706

      胤礽 行書六言聯(lián)

      120×24 cm.×2

      立軸 水墨綾本

      約2.6平尺(每幅)

      RMB 160,000 - 260,000

      題識：桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。

      印文：養(yǎng)德東序、謙尊而光、承華

      來源：1993年12月，紐約佳士得lot226。

      太子胤礽“用印“小考

      此作未屬名款，但格外值得研究的是其鈐蓋：“承華”、“養(yǎng)德東序”、“謙尊而光”三印。

       “承華”一?。汗湃擞谩俺腥A”指代太子宮門名。在《文選 ? 陸機》已有明確記載，“閶闔既辟，承華再建?！崩钌谱⒁堵尻栍洝罚骸疤訉m在太宮東薄室門外，中有承華門。”康熙朝四大書法家之一的陳奕喜(1648-1709)，在1700年7月11日，被太子胤礽接見，并邀其一同乘船。四年以后，陳奕喜寫了十二首詩，以此回憶那年夏天的短暫見面。詩中開頭即有“承華”一詞出現(xiàn)，詩為：“風清輦道爽秋旻，瞻仰承華出五云。記取小臣勞睿慮，船頭惶恐拜儲君……庚辰七月十一日，皇太子駕幸通州，命臣奕喜侍從登舟，示所著詩集，命隨意作大小字，恭呈十二首……”現(xiàn)詩及其書法依然存世。

        “養(yǎng)德東序”一印：“東序”在古代指宮室的東廂房，為藏圖書﹑秘籍之所。據(jù)史料記載：“太子胤礽六歲時，康熙皇帝出于疼愛，特地為他在紫禁城東部的后宮禁地(干清門東邊、景運門外)，建造了一座清代歷史上十分重要的建筑，專門用于培養(yǎng)太子、皇子的地方，賜名毓慶宮，毓慶宮緊挨干清宮，東墻外為奉先殿(皇室祭祖之堂)，西墻外為齋宮(祭天祀地典禮前的齋戒之所)，毓慶宮供太子胤礽生活起居和讀書學習，太子借讀書以“養(yǎng)德”，養(yǎng)無為之德，帝王之德，并寓意讓聰明過人的太子能夠體味祖先的艱辛，更加明確的表明了這方印章主人的身份。

       “謙尊而光”一?。翰⒉皇堑湫妥瓡目谭ǎ诠蕦m博物院編《清代帝后璽印譜》中查到相似字形。謙尊而光，典出《周易》卷二《謙卦》。“謙尊而光，卑而不可逾。”孔穎達疏：“尊者有謙而更光明盛大，卑謙而不可逾越。”后遂以“謙尊而光”謂尊者謙虛而顯示其光明美德，這方印章顯現(xiàn)出用章者謙虛謹慎的態(tài)度，也體現(xiàn)出要想成為一個真正的帝王，需要儲備的涵養(yǎng)和人生修為。《魏書?李彪傳》載：“先皇有大功二十，加以謙尊而光，為而弗有，可謂四三皇而六五帝矣。”

       此書法之風是典型的清代內(nèi)庭帖學一脈，書寫于花綾之上，對于作者本身的技法要求很高，但此作運筆沈穩(wěn)，墨色把握的相當嫻熟，深得趙孟俯、董其昌書法之圓勁秀逸，質(zhì)樸無華中又呈現(xiàn)出博雅君子之氣。

       愛新覺羅 胤礽（1674-1725），清朝宗室，是為清朝第一位也是唯一一位明立皇太子，他自幼即聰慧好學，開講經(jīng)筵；主持祭祀。緊序有秩；作為康熙殷切期望的繼承人，他不負眾望，精通文韜武略，具有不俗的治國才能，這點即使是后來康熙帝對他失望透頂之時仍予以承認。數(shù)次監(jiān)國聽政，多少減輕了康熙的負擔，對清朝極盛時期的來臨，胤礽功不可沒，后以罪被廢黜。

       皇太子書法于端楷中有飛動之致，兼晉、唐人之長，真一筆不茍。

       ——叔元啟

       皇太子自六歲學書，至今八載，未嘗一日間斷。字畫、端楷在歐（歐陽詢）、虞（虞世南）之間。

      ——湯斌《湯子遺書》

       青宮睿學孰敏，即法書一端亦超越前古而冠弁百王。臣英蒙恩禮眷，注為書。日涉蘭軒，叢二額，睿筆揮灑，落墨天成，結(jié)構(gòu)精嚴，神采飛動。

       ——張英《篤素堂集鈔》

       Lot 707

      金農(nóng) 隸書《禮記》

      134×45 cm

      1738年作

      立軸 水墨紙本

      約5.4平尺

      題識：《禮記》曰：天子祭天地，及山川，歲偏焉。自三五疊興，其奉山川，或在天子，或在諸侯，是以唐虞疇咨四岳，五歲一巡狩。皆以四時之中月，各省其方，親至其山，柴祭燔燎。乾隆三年秋七月在真州方氏因圃中作書錢唐金農(nóng)。

       印文：金農(nóng)印信、壽門

       RMB 850,000 - 1,200,000

       “揚州八怪”之首的金農(nóng)，書畫皆個性鮮明，迥異時人。他的書法所體現(xiàn)出的高妙品位和新奇的創(chuàng)造性，率真、古樸、淳厚的意境，是同時代其他書法家所難以比肩的。他大膽地繼承和發(fā)展了漢碑的特點，簡化筆法，使其書線條率真、質(zhì)樸，舍去了提按頓挫及運筆使轉(zhuǎn)的傳統(tǒng)技法，因而秉性外露，毫無做作之感，故書中每露隸意，用筆雖扁平方拙，但粗細正側(cè)頗具變化，在中國書壇，一枝獨秀，生面別開。

        這幅作品既帶有早年扁體的隸書風貌，也參用了魏碑的體勢與方勁拙硬的用筆，在力求整體的簡樸厚拙中，又每每強調(diào)撇捺的舒展與頓挫，所謂倒薤、垂露法的運用，使方拙的體勢中有了變化和風韻，前人把這類書法歸為冬心先生獨創(chuàng)的“楷隸”，而這幅氣沈力厚魄力宏遠的作品，和他晚年為世人熟知的渴筆“漆書”，形體已有許多類似——金農(nóng)以他雄深的氣魄，孤傲獨詣的革命精神，開創(chuàng)了有清書壇一種全新的面目。

        金農(nóng)（1686-1763），清代書畫家，揚州八怪之首。字壽門、司農(nóng)、吉金，號冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，錢塘（今浙江杭州）人，布衣終身。

        好游歷，卒無所遇而歸。晚寓揚州，賣書畫自給。嗜奇好學，工于詩文書法，詩文古奧奇特，并精于鑒別。書法創(chuàng)扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱“漆書”。五十三歲后才工畫。其畫造型奇古，善用淡墨干筆作花卉小品，尤工畫梅。

        亂發(fā)團成字，深山鑿出詩。不須論骨髓，誰得學其皮？

       ——鄭板橋

       禪語燈前粥飯，天游筆底龍蛇。香色最宜供佛，憑渠浩劫蟲沙。下筆一塵不染，吟詩半偈能持。

      ——吳昌碩

       想見毫端風露，拈來微笑遲遲。讀書然后方知畫，卻比專家迥不同。刪盡一時流俗氣，不能能事是金農(nóng)。

      ——齊白石

       Lot 708

      沈銓 雙鹿圖

      197×97 cm

      立軸 設色絹本

       約16.9平尺

       RMB 1,100,000 - 2,000,000

       題識：吳興沈銓。

       印文：沈銓之印、南蘋、衡齋

       來源：美國印地安納州（Conner Prairie Museum）館藏，曾長期借藏于美國印第安納州印第安納波利斯美術(shù)館

宮廷繪畫是宮廷文化的重要組成部分。宮廷特設繪畫機構(gòu)始于五代，即翰林圖畫院。至北宋，翰林圖畫院況盛空前。金、元時期，宮廷繪畫機構(gòu)相對分散，各司其職。明代的宮廷畫家分別在武英、仁智等殿供職。而到清代，大量的歐洲來華傳教士供奉于內(nèi)廷，如郎世寧、艾啟蒙等；其時的宮廷畫家，順應新潮，在繼承前代宮廷繪畫作法的基礎(chǔ)上，融入西法，開創(chuàng)新風。乾隆時期朝廷設立如意館，是朝供職于宮廷的畫家人數(shù)超出前朝數(shù)倍之多，其時的宮廷繪畫藝術(shù)達到了頂峰。沈銓就是其中的佼佼者，其專攻花卉翎毛、走獸，以精密研麗見長，遠師黃笙，近承明代呂紀，開創(chuàng)“南蘋派”寫生畫。雍正時期日本國王喜其畫，召之去，故遺跡流傳于日本甚多。此雙鹿圖為其晚年精品之作；尺幅巨大，雙鹿描摹惟妙惟肖，皮毛質(zhì)感極強，栩栩如生；整體布局和諧，結(jié)構(gòu)飽滿；從祥鹿至點景樹石皆是院體風貌。

沈銓（1682-1760），字衡之，號南蘋，浙江湖州市德清縣新市鎮(zhèn)（一作吳興（今浙江省湖州市吳興區(qū)）人。少時家貧，隨父學扎紙花。20歲左右，從事繪畫，并以此為生。其畫遠師黃筌畫派，近承明代呂紀，工寫花卉翎毛、走獸，以精密妍麗見長，也擅長畫仕女。創(chuàng)“南蘋派”寫生畫，深受日人推崇，被稱為“舶來畫家第一”。