（作者系著名出版人、美術評論家、畫家賈德江）

作為在出版界耕耘近半個世紀的老編輯，我與全國各地成百上千的畫家打過交道，過目過難以數(shù)計的畫作，主編過近萬本畫冊，自詡有一雙識珠的慧眼應不為過。我以為四川花鳥藝術家梁時民是中國當代畫壇鳳毛麟角的人物。他年富力強，既有耀人的學歷，又有顯赫的地位，既有豐實的成就，又有閃光的榮譽。生命是藝術堆起的高山，面對他輝煌的藝術年表，我看到的是一位復合型的藝術家，在從政、從藝兩方面有著過人的才能和智慧，總是走在時代的前列。

包谷林181X192cm

  梁時民是四川省美術工作的領導者、組織者，自身又是一位頗有建樹的花鳥畫家。他心有藝術，更胸懷大局，走向繁榮昌盛的時代給他創(chuàng)造了充分發(fā)揮才智的機會，他也懷抱感激之情，用自己的辛勤勞動和心血回報時代，回報社會。

  多年來，具有雙重身份的梁時民，并沒有因為主持四川省美術工作的繁忙而忘卻作為畫家的職責，也不會因為自我藝術的追求而忽略作為四川省美術工作組織者和領導者的使命。

  這種“在其位謀其政”的社會擔當和責任感，使他不能像專業(yè)畫家那樣心無二用。他既要運籌帷幄，對四川省美術工作有所計劃、安排和實施，又要以身作則、不甘落后，在藝術上有所作為，以自己的藝術成果引領眾人。因此，他要付出比常人更多的時間和精力，只能忙里偷閑，利用工作之外的時間，宵衣旰食，深耕細作在自己的藝術天地間。

  梁時民畢業(yè)于四川美術學院、廣西藝術學院，獲美術碩士學位，現(xiàn)攻讀于武漢大學社會學博士學位。重視寫生、重視造型、重視寫實，更重視引西入中開拓創(chuàng)新的“學院派教育”，造就了他高強的造型能力，也練就了他對形、線、色之美的敏感與創(chuàng)造意識。

春聲35cm×35cm

  當他確立以中國花鳥畫為主攻方向之后，他又自覺地補上傳統(tǒng)這一課，在重視臨摹、重視筆墨、重視寫意，更重視借古開今的實踐過程中，掌握了具有以書法為根基的豐厚傳統(tǒng)修養(yǎng)。然而，若要進一步領會傳統(tǒng)藝術文化的博大精深，則得益于他并行不悖的畫史、畫論、畫理的研究。由此，他的羽翼更加豐滿，振翅高飛當是勢在必然之事。

  一路走來，雖篳路藍縷，但他的作品一經(jīng)亮相，便好評如潮，聲名鵲起，不僅多次入選國內外重大展事，還多次榮獲金、銀、優(yōu)秀作品各類獎項，多幅作品被國內外幾十家重要文博機構所收藏。他也隨之躋身當代最具學術價值與市場潛力的花鳥畫名家之列，其影響已名滿藝林。

  仔細閱讀梁時民的大部分作品后，我意識到為其寫評論是件困難的事。因為，他的花鳥畫表現(xiàn)題材寬廣、表現(xiàn)手法多樣、畫風不拘一格，有工筆也有寫意，有大寫也有小寫，有墨花墨鳥也有彩墨輝映，有大景花鳥也有折枝小品，有傳統(tǒng)意蘊也有現(xiàn)代手法，有水墨淋漓也有肌理閃現(xiàn)。

  梁時民心有大志又博學多才，善于思考又勇于實踐，他的花鳥畫早已走出傳統(tǒng)的程式和規(guī)范，總是以現(xiàn)代人的眼光和心靈在感受生活與自然中直接捕捉“畫外意”與“意外妙”，既保持了新鮮強烈的“覽物所得”，又以所養(yǎng)所崇升華了境界，因而創(chuàng)造了異彩紛呈又洋溢著內美真趣的動人意境。

荷塘清露68X68cm

   他的工筆花鳥，以《暖冬》《鶴舞盛世》《包谷林》等作品為代表，畫家的視野已從庭院室內走向了田野山岡，他畫一叢叢荒草間棲息的大雁，在寒冬里相互取暖的深意；他畫沼澤地上展翅飛舞的群鶴，表達對祖國騰飛的祝福；他畫朝陽下玉米林中雄雞的顧盼生情，畫出了鄉(xiāng)村的欣欣向榮。

   古人取象單純精粹的特點被繼承下來，但比之古人更強調了花鳥與其生存空間的密切關系，形式構成美感更加強烈，“工而尚意”的追求更加明確，花鳥造型更加鮮活生動，統(tǒng)調的色彩更顯示出魅力。

   他的墨花墨鳥，以《暖陽》《素雪》《荷葉轉蕭疏》《新風》《寒煙》等作品為代表，遙接了由宋入元后的崇尚水墨傳統(tǒng)，把文人水墨畫的寫意精神融進工筆畫法之中，這是一條前人沒有走完的藝術道路，也是梁時民交給時代的一份答卷。這類作品的突出特點，首先在于以墨代色，加強畫家主觀意趣的介入，在滿構圖的布局中更有個性地發(fā)揮墨色的枯、濕、濃、淡的變化，并通過墨法的積、潑、破、沖獲得意外奇趣。

   其次是虛實結合，突出了意與象的關系。虛者，意象淡化，景色朦朦朧朧、若隱若現(xiàn)；實者，主體突出，鳥禽精雕細刻、形神兼?zhèn)?。這種虛實結合的墨象美，濃淡交錯的韻律美，是梁時民“墨花墨鳥”的精妙之處。

暖冬192X181cm

    他的大寫意花鳥大致可分為兩類：一類以《風光澹澹自堪賞》《九月荷塘風光好》《金風吹開石榴紅》《藕花初放露華濃》等大景花鳥作品為代表，一類以《碩果》《秋實》《秋艷》《野趣》《牽牛獨秀》等斗方團扇為代表。前一類作品一改工筆花鳥、墨花墨鳥的那種舒紙蘸墨的文雅從容，代之以“縱橫不群”的筆走龍蛇，豪放、激越、率真，以傾瀉性的書寫性為主，大刀闊斧，氣勢磅礴，馳毫驟墨，放縱不拘，輔以潑彩、點彩的艷雅，注重“意”的宣泄。

     其花形鳥態(tài)得青藤之跌宕、缶翁之蒼辣、潘天壽之奇縱，以出奇制勝的構圖、夸張有度的造型、放逸瀟灑的筆墨，帶來了滿幅的生機盎然，在彩墨互融中吟唱的是一首首自然之歌、生命之歌。

    后者雖為小品，卻言簡意賅，落筆爽健、潑辣，運墨簡約、質樸，在看似隨意而為的書寫中體現(xiàn)出一種以少少許勝多多許的意趣，其生花妙筆從心底流出，皆得自于傳統(tǒng)精髓而自出新意，一派大家風范。尤其是那種工筆草蟲顯露于大寫意的疏花簡葉之上的手法，大有白石老人的遺風流韻。

   他的小寫意花鳥是他近年創(chuàng)作的主流，以《驚秋》《春江水暖鴨先知》《沐秋》《窺魚翹立荷香處》《寒蟬鳴高柳》《春夢》《殘雪亂林中》《晚秋》《秋聲》等為代表的作品更為精彩。

  梁時民繼承了清代個性派畫家情趣盎然、雅俗共賞的傳統(tǒng)，由華新羅工寫結合的小寫意畫格入手，上溯陳白陽、徐渭，下參任伯年、吳昌碩等諸家，乃至承接齊白石、李苦禪、王雪濤之衣缽，畫風鮮活靈動，率意自然，既無狂野奔宕的霸氣，也無逸筆草草的空疏，更在“寫”的意味中把握著傳統(tǒng)的筆墨法度、筆墨形態(tài)與筆墨美感。

秋聲68X68cm

     一筆一墨、一點一畫無不注重運筆使轉的回環(huán)相抱以及以書入畫的一波三折的韻致；一花一葉、一樹一石無不強調意象經(jīng)營的匠心獨運以及在造型的多姿、用筆的多變、運墨的蒼潤與用色的新艷和諧上別開生面。

   顯然，他作品中的筆情墨韻始終和花鳥圖式、造型結構、藝術趣味、意緒闡發(fā)互為表里，在強調線的力度和動勢的同時，注意構成的現(xiàn)代性與節(jié)奏感，融傳統(tǒng)筆墨、西畫色彩、沒骨點厾于一體，再運用以濃襯淡、以墨托色、線面互動、潑寫結合、墨色沖撞、水墨交融等多種技藝的隨意生發(fā)，營造出豐沛潤澤、繁富和諧的空間層次與構成關系的變化多端。

   那種整體的大開大合，細節(jié)的錯落穿插，乃至每一個花瓣、每一組葉子、每一對禽鳥的映與襯、藏與露、動與靜、俯與仰、顧與盼，都體現(xiàn)出大自然中永恒的無限生意和筆墨表現(xiàn)力的無窮盡性，不經(jīng)意間，梁時民的小寫意花鳥形成了“婀娜中必具有生新峭拔之氣”（清邵梅臣語）的筆墨個性。

  梁時民還有一種如《一蟬雨處送春來》《秋意》《覓》《荷凈》《鳴秋》《秋思》等小寫意花鳥作品，雖然仍是工筆草蟲與寫意情境的結合，但配景已不是大寫意的筆墨，而是將鳥蟲與彩墨景致結合，在“若恍若惚，其中有象”的渾然朦朧中，突出鳥蟲的具象形態(tài)，清如水洗，欲顯還隱，靜如天籟，其如夢如詩的境界，當是白石老人名言“學我者生，似我者死”的最佳詮釋。

   秋聲68X68cm

   多種不同的面貌、多種迥異的風格集于一個畫家身上，在當代花鳥畫壇尚不多見。細加推究，梁時民的花鳥畫繼承、融合、貫穿著“三種傳統(tǒng)”。

    其一是古代文人畫傳統(tǒng)的審美情趣和筆墨精神，以及“外師造化，中得心源”的法則；其二是近現(xiàn)代大寫意花鳥畫的三位宗師——吳昌碩、齊白石、潘天壽對花鳥畫的推陳出新做出了卓越的建樹；其三是藝術趨向多元發(fā)展的今天，當代花鳥畫大家如崔子范、王晉元、郭怡孮等成功地踏出了以中為主，中西結合的中國畫現(xiàn)代化之路所提供的經(jīng)驗。

    在以上“三種傳統(tǒng)”的交匯點上，生發(fā)一種對生活、生命的熱愛，延伸出梁時民花鳥畫的多姿多彩的畫風。其主要特征為積極的入世態(tài)度，強烈的人文色彩、個性、民族性與時代性的完美統(tǒng)一，以及文化的使命感、責任感的擔當。在梁時民的畫中，可以看到他學養(yǎng)的深厚、文化底蘊的豐實，看到他對民族精神的尊崇，對藝術事業(yè)的真誠和執(zhí)著。

   清代畫家金冬心在一段畫跋中寫道：“先民有言，同能不如獨詣”。他強調一個藝術家不應與他人雷同，而應隨時代而創(chuàng)新，踏出自己獨特的路。這種藝術主張在處于變革時期的當代來看，更顯其意義。梁時民有意識地探尋并創(chuàng)立自己花鳥畫筆墨樣式的自覺，無疑是可貴的，有膽識的“獨詣”。他是在構建自己的語言特色，同時也參與了一個時代對中國花鳥畫現(xiàn)代形態(tài)的建構。

   藝術是公正的，你付出多少，它就會回報你多少；歷史也是最公正的，你的每一次付出，都會達到應有的回報。有理由相信，作為四川省美術界的領軍人物，梁時民一定會為巴蜀大地的美術事業(yè)描畫更美的藍圖，同時，他也會以更為堅定的步伐，向著藝術大師的方向邁進。