吳澤全

編者按：

畫家吳澤全，一生離不開的是“情”?！扒椤毕得贰⑻m、竹、菊“四君子”，“情”系“四君子”為自己拓展的詩意蔥濃的人生。

吳澤全、藝名無法、號硯農(nóng)，中國美網(wǎng)特約畫家。1944年8月出生于四川省宜賓市興文縣（原古宋縣）?，F(xiàn)為四川省美術家協(xié)會理事，四川省藝術學院東坡書畫研究院執(zhí)行副院長，中國將星書畫院西南分院藝術顧問，四川省老教授協(xié)會天府畫院藝術顧問，四川省藝術品文化研究會理事，四川人民對外文化交流禮品創(chuàng)作特別指定畫家，四川省現(xiàn)代藝術促進會專家委員會執(zhí)行主席。

師承蜀中著名畫家劉既明先生學習花鳥畫，在長期的藝術生涯中除廣涉山水花鳥外，尤對以“四君子”寓意抒情的創(chuàng)作情有獨鐘，孜孜以求逐步形成自家風格。

梅蘭竹菊：畫里畫外總是情

——畫家吳澤全藝術創(chuàng)作散語

 文/馬安信

《冷艷奇芳》51x87cm

畫家吳澤全，一生離不開的是“情”?！扒椤毕得?、蘭、竹、菊“四君子”，“情”系“四君子”為自己拓展的詩意蔥濃的人生。是的，歲月給了他萬千思寵，人生給了他五彩繽紛。結識他久矣，讀他的畫久矣，在他自然天成、不假修飾、鮮活生動、靈氣襲人、妍麗典雅、蘊藉內(nèi)斂的作品面前，我想把自己心中諸多感悟，說給讀者聽，也說給繪家本人聽。

《春歌》47x44cm 

梅  一窗雪花，幾枝寒梅，塵世的清苦與繁華，每每會被關在門外。曾幾何時，我曾與梅結下了一段不解塵緣。許是自己是詩人，每每讀梅，特別是那一剪寒梅，總感覺她是從三千年前的《詩經(jīng)》里走來，穿過依依古道，穿過魏晉玄風，穿過唐月宋風，落在我的心中。讀畫家吳澤全先生筆下的梅詩圖，我仿若漫步在幽幽的梅園，立于花影飛雪之間，百樹梅花，競相綻放，或傍石古拙，或臨水曲斜，那秀影扶風的瓊枝，那暗香充盈的芳瓣，在畫家之筆墨的點染里有了沉酣的詩味?？芍^“眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園?！笨刹皇敲?？畫家引領讀者在雪中尋梅，尋她的俏、她的幽、她的雅、她的生命真意。畫家之作品，或風雪中競相綻放，煢煢傲立，不染鉛華；或坐落庭院清閣深處，穿過塵世的喧囂與繁華，自持一份冰清和雅潔；或亭亭玉立，“明月愁心兩相似，一枝素影待人來”，意境深幽。讀畫家吳澤全之“梅”作品，我仿若學會了像梅花那樣——以其超然脫俗的氣韻在曲徑通幽處尋找古人散落的足跡，以輕逸若仙的風骨守護人間至真的純凈；在滾滾風塵中修煉，看盡繁華變遷，風骨依然。畫家的“梅”作品，《只留清氣滿乾坤》也罷，《臘梅迎春》也罷，《不帶春色破天痕》也罷，筆墨恣肆，熱情如火，意蘊玉潔冰清，冷艷熾熱。幅幅都是飽滿的，繁華似錦的風采，雖在“斧斤扼”與“知音少”的境遇里，但猶顯固有的高尚品質(zhì)。

《蘭香素淡》48x55cm

蘭  有人說，真正的空谷幽蘭，如隱士高人，但聞其香，不見其身?？捎谖业难壑校m應是拋棄了塵世的一切繁華，放下了情感和執(zhí)念，辭別故人，獨自幽居在深山空谷。她既是最清雅、最平凡的草木，又是靈性之花草，若絕代佳人，藏于幽谷，出塵遺世。畫家吳澤全先生與蘭是有緣之人，總能與這藏入無人問津之幽谷的“她”相會，聞其淡雅容顏，賞其秀美幽姿，并情于蘭草，寫出其耐人追憶的風流況味。畫家筆下的蘭，不嬌媚，不世故，零落紅塵，仍帶著不經(jīng)世事的飄動，不論具象還是抽象，皆得形體、筆法得氣象，有著一種生命呈現(xiàn)的意蘊內(nèi)核。畫家之《墨香凝作蕙蘭香》《靜淡云鶴趣》《室雅清芳》均從不同側面刻畫出蘭之“遠而不淡，近而不濃”的君子風。畫家寫蘭，內(nèi)蘊靈秀之氣，含蓄葳蕤旺之態(tài)，悠悠綿遠無盡之旨，著實令人感佩。

《志堅養(yǎng)古風》56x69cm  

竹  有人倚著柴門，看盡人間芳菲；有人聽雨樓臺，追憶風華年少；有人打馬天涯，萍蹤浪跡。而我，卻鐘愛“深林人不知，明月來相照”的那片竹林，總覺得竹像一個虛懷若谷的高士，心空性直，節(jié)貞志立，不與桃李爭艷，但有高潔風骨。許是畫家吳澤全先生喜愛畫竹，是因著竹之氣節(jié)、竹之虛心，竹在其人生中難以割舍的眷念。故他每每在自己的一幅幅墨竹卷中，擱淺無處安放的靈魂。畫家寫竹思路開闊，目光洞達，顧念深遠，思慮清輕，不受欲念羈絆，幽微于心。故其作品簡淡孤潔，意趣無窮，不在表象而在氣質(zhì)，不在筆墨而在意度。《貴在清瘦》《風骨清風》《日暖千竿風自清》是畫家新近創(chuàng)作的作品，其筆墨情感與意蘊心象有著準確的軌跡，特別感動是作品不是用來記錄自然物象，而是用來表達心靈質(zhì)量的。

《秋香露冷凝單貴》50x50cm 

菊  往事如潮，總在善感之時憶起；時過境遷，我經(jīng)歷了流轉天涯的命運。故鄉(xiāng)的菊，依舊開在山間東籬，悠然嫻靜。多少次夜闌更深，夢回故里，人事非昨。窗檐結了時光的網(wǎng)，桌幾落了歲月的塵。兒時居住的老屋，青瓦黛墻，古舊的窗下，盛開一畦黃菊，和悠然踱步的白云，安之若素。我愛菊，愛她心淡無言、寧靜而致遠。畫家吳澤全先生筆下之菊，讓我又一次走進了東晉陶潛“采菊東籬下，悠然見南山”的境界。我們說，優(yōu)秀畫家之創(chuàng)作重于形，更重于神。形僅是物的表象，神則是畫的意象。吳澤全先生的創(chuàng)作絕不滿足于形的肖似，而是借形傳神，以神為形達意，從而揭示自己藝術創(chuàng)作之奧秘。我讀畫家《秋菊傲霸圖》《野菊西風滿路香》等作品，讀出了吳澤全先生的藝術匠心，他之作品能令讀者從其筆墨變化中讀出作品的形象塑造，讀出一種說不清的思緒來。這就是一種藝術意趣，一種令讀者反復回味、回復藝術家所設定的境界之中的藝術意境。

古人云：“花在樹則生，離枝則死；鳥在林則樂，離群則悲?！蔽乙f：“生活水之源，藝術必高；形在魂有寄，神駐必活。”畫家吳澤全先生終生癡愛梅、蘭、竹、菊“四君子”，其畫里畫外總是情。我每每讀其創(chuàng)作，每每似品一盞悠悠香茗，脫穎而出的總是自己的幡然醒悟。故，遂將自己讀畫之感悟以散語的形式記之。

2019年10月25日于蜀都牧云閣·詩夢書齋

《墨影含芳》69x45cm

《白露沾幽草》50x50cm

《霜節(jié)百年期共老》69x46cm 

《霜節(jié)百年期共老》136x68cm

《香留玉鏡臺》100x50cm 

《香郁寒枝》48x81cm 

《雪艷梅芳》41x48cm 

《有魚足飽休飛去》96x50cm 

《芯香醉環(huán)宇》48x90cm

《秀色自孤標》100x50cm

《早春》48x44cm

《玉骨冰心》 136x68cm

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