陳雨光

李蒸蒸《重彩工筆設(shè)色·憨牛先生》65×53cm

陳雨光（憨牛），農(nóng)歷1949年生。選擇美學(xué)與中國(guó)畫(huà)視錯(cuò)覺(jué)學(xué)說(shuō)創(chuàng)始人。先后獲得過(guò)十余項(xiàng)省部委級(jí)科研成果獎(jiǎng)（包括國(guó)家級(jí)課題）。在經(jīng)濟(jì)、數(shù)學(xué)、計(jì)算機(jī)、美學(xué)、哲學(xué)、邏輯等跨學(xué)科領(lǐng)域，出版有十?dāng)?shù)部專(zhuān)著，發(fā)表有數(shù)百萬(wàn)字論文。其主要藝術(shù)哲學(xué)類(lèi)代表著有《美的選擇》、《視錯(cuò)覺(jué)：中國(guó)畫(huà)的基本格局》；書(shū)畫(huà)鑒評(píng)本《唐詩(shī)三百首書(shū)畫(huà)集》、《宋詞三百首書(shū)畫(huà)集》、《元曲三百首書(shū)畫(huà)集》、《中國(guó)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)作品精選》、《中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)作品精選》；策劃組織了《中國(guó)畫(huà)三百家》。     

作者集數(shù)十年努力，首次在國(guó)內(nèi)從藝術(shù)哲學(xué)的角度，對(duì)中國(guó)畫(huà)學(xué)科體系的確立做出了兩大基礎(chǔ)性探索：第一，定義且回答了“何為中國(guó)畫(huà)”，揭示了“察覺(jué)不到光線作用的繪畫(huà)法則”。第二，創(chuàng)立了以視錯(cuò)覺(jué)動(dòng)向力發(fā)生學(xué)為內(nèi)核的選擇美學(xué)，定義且回答了“何為美”。

著作者是至今唯一耗時(shí)八年、約集了三百多書(shū)畫(huà)名家，編寫(xiě)出版了填補(bǔ)空白的書(shū)畫(huà)鑒賞版《唐詩(shī)、宋詞、元曲三百首書(shū)畫(huà)集》的美學(xué)理論家和藝術(shù)策劃家?；诋?dāng)代藝術(shù)家的深度交誼和研究，著作者在《元曲三百首書(shū)畫(huà)集》的工作中，共獲得百多位專(zhuān)業(yè)畫(huà)家的大力支持，并收到了310幅精心創(chuàng)意的繪畫(huà)原作?，F(xiàn)今，許多書(shū)畫(huà)大師和大家己謝世。隨日時(shí)移，這部著作中的創(chuàng)作真跡和筆墨文范，己成為理解藝術(shù)的無(wú)法再獲的瑰寶，尤其數(shù)次展覽所引起的轟動(dòng)，更說(shuō)明，作為國(guó)粹的“詩(shī)詞曲/書(shū)畫(huà)文”的超越時(shí)空的崇高與神圣。

徐悲鴻——第一位把素描定義為中國(guó)畫(huà)教科書(shū)的傳火者。他有一個(gè)著名結(jié)論：素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)

我發(fā)現(xiàn)，目今所謂搞藝術(shù)理論的，多是阿恩海姆批判的空頭理盲，因?yàn)樗麄兺耆欢鳛橐曈X(jué)的藝術(shù)科學(xué)，“藝術(shù)似乎正面臨著被大肆泛濫的空頭理論扼殺的危險(xiǎn)。”這句六十多年前大師用來(lái)描述的現(xiàn)狀，現(xiàn)在更加喧囂塵上，空頭理盲用非藝術(shù)的話語(yǔ)來(lái)評(píng)數(shù)藝術(shù)，用外行的、道德的、經(jīng)文的、空想的詞匯，欺懵連他自己也不明白的道理。把藝術(shù)越來(lái)越變成一個(gè)無(wú)法琢磨的東西，變成迷霧。我還發(fā)現(xiàn)，中國(guó)畫(huà)的“士途”，在諸多迷霧中，卻有一個(gè)十分的明確：素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)。沒(méi)有一個(gè)國(guó)畫(huà)考生，在基礎(chǔ)不及格的情況下，有資格進(jìn)入作為筆墨的專(zhuān)科考試。 這就是筆墨的現(xiàn)實(shí)、遺憾、碰撞與不知所措。這意味，如果你不會(huì)素描，你將被拒于院體之外，高校和畫(huà)院會(huì)成為門(mén)檻，讓你無(wú)法跨入，非專(zhuān)業(yè)的你，一切的筆墨才華都等于零，全國(guó)美展也無(wú)法向你開(kāi)放，在非沙龍時(shí)代，你無(wú)視基礎(chǔ)的代價(jià)就是讓你失去個(gè)人的進(jìn)取基礎(chǔ)。 問(wèn)題是，素描是筆墨的基礎(chǔ)嗎？為什么筆墨需要素描？目今，哪一位握毛筆的人能在宣紙上準(zhǔn)確地解析素描？ 既然沒(méi)有。 還是我的基本設(shè)問(wèn)：為什么1850年，在西方美術(shù)走向平面的時(shí)候，作為平面的中國(guó)畫(huà)卻開(kāi)始走向深度？ 這是一個(gè)互相背離的取向。有意思的是，如果在當(dāng)下，你不會(huì)深度取向，你沒(méi)有取向深度的基礎(chǔ)，你就沒(méi)有資格進(jìn)行專(zhuān)業(yè)考試，不會(huì)握鉛筆的手，就沒(méi)資格握毛筆，因?yàn)?，門(mén)檻不是筆墨，而是鉛筆。 這是中國(guó)畫(huà)作為學(xué)科的邏輯前提，也許是悖論。

王有政《祖孫倆》86×86cm(焦墨皴擦與凹凸變調(diào)·憨牛居藏珍）

（王有政，1941生於山西萬(wàn)榮縣,1964年畢業(yè)於西安美術(shù)學(xué)院附中、1969年畢業(yè)於西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系人物畫(huà)專(zhuān)業(yè)?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 [1]  、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員、陜西美協(xié)顧問(wèn)、黃土畫(huà)派研究院副院長(zhǎng)、西安美術(shù)學(xué)院客座教授、陜西省文史館館員、享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼專(zhuān)家。退休前任陜西國(guó)畫(huà)院創(chuàng)作研究室主任。979年作品《悄悄話》獲第五屆全國(guó)美展二等獎(jiǎng)。1984年作品《捏扁食》獲第六屆全國(guó)美展銅牌獎(jiǎng)，作品《翠翠莉莉和姣姣》獲第六屆全國(guó)美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。1989年作品《倦旅圖》獲第七屆全國(guó)美展銅牌獎(jiǎng)。1994年《母親我心中的佛》獲第八屆全國(guó)美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。1999年《讀》獲第九屆全國(guó)美展銅牌獎(jiǎng)。）

        然而，充分與必要條件，都在說(shuō)明一個(gè)邏輯的歷史出發(fā)點(diǎn)：當(dāng)西畫(huà)努力地脫離物象而趨向精神時(shí)，國(guó)畫(huà)卻努力地脫離精神趨向物象。特別是相機(jī)問(wèn)世以后，中國(guó)畫(huà)認(rèn)認(rèn)真真地開(kāi)始了如何畫(huà)得“更像”的努力。筆墨遭遇前所末有的沖擊，新視覺(jué)的開(kāi)始，讓最為自信的山水，也在“更像”的“自然”召喚下，踉隨花鳥(niǎo)與人物自信的喪失，步入了走向“逼真”的歷程。第一次全國(guó)美展以后的指揮棒，證明了這個(gè)經(jīng)歷。      更有趣的現(xiàn)實(shí)是，當(dāng)西方油畫(huà)出現(xiàn)怎樣畫(huà)出精神的努力時(shí)，即康定斯基、馬蒂斯、畢加索成為時(shí)代，中國(guó)畫(huà)的精神卻并沒(méi)時(shí)代，左右眾議的仍是馬克西諾夫打下的基底。     取向深度和回歸和平面的沖撞，基礎(chǔ)與學(xué)科的沖撞，成了最為現(xiàn)實(shí)的沖撞。還是契斯恰科夫說(shuō)了算！

.岑學(xué)恭  《工筆設(shè)色·木筏》65×106cm（入選第一屆全國(guó)國(guó)畫(huà)展，見(jiàn)《人民美術(shù)》1954年期封面）

(透視縮短與深遠(yuǎn)平遠(yuǎn)·憨牛居藏珍）

（此幀作品創(chuàng)作于1954年，入選第一屆全國(guó)國(guó)畫(huà)展。這是紅色經(jīng)典時(shí)期的一幅代表作，反映了在中國(guó)畫(huà)的改造運(yùn)動(dòng)中，山水畫(huà)的歷史性取向。在一變閑情逸致的山水情懷時(shí)，革命的、熱烈的、翻天覆地的變化集中體現(xiàn)在筆墨之中，它是以寫(xiě)生、寫(xiě)真、寫(xiě)實(shí)為范疇的新中國(guó)畫(huà)取向，是告別古典邁入近代的歷史標(biāo)志。正因?yàn)檫@樣的創(chuàng)意，再現(xiàn)了欣欣向榮的新中國(guó)氣象，生動(dòng)召示了時(shí)代脈絡(luò)，《人民美術(shù)》（1954年期封面）等專(zhuān)業(yè)媒體重點(diǎn)介紹了這幅畫(huà)作；《新中國(guó)美術(shù)史》等多部美術(shù)史專(zhuān)著都標(biāo)注了這幅畫(huà)作的歷史位置。在五十年后的今天，我們有幸再見(jiàn)老一輩藝術(shù)家的當(dāng)年風(fēng)彩，并從改造中國(guó)畫(huà)運(yùn)動(dòng)的歷史深刻，從走在改革者前列的腳步印誌中，反思中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代取向，明確中國(guó)畫(huà)作為視錯(cuò)覺(jué)的歷史、現(xiàn)實(shí)、形性、革命的生命范疇，理解中國(guó)畫(huà)的本源思考、遠(yuǎn)古符號(hào)與基本格局，認(rèn)知中國(guó)畫(huà)的傾向于不完全形的張力、傾向于陰形空間的簡(jiǎn)化、傾向于生命意蘊(yùn)的構(gòu)圖。無(wú)疑，這一切都具有繼往開(kāi)來(lái)的意義。因?yàn)闅v史所揭示的不是別的，是有革命意義的一位位來(lái)者的思考，是能被記憶的創(chuàng)意、生命、藝術(shù)與價(jià)值。）

       我們就不得不回到現(xiàn)實(shí)，看作為繪畫(huà)的呈相具有怎樣的原理。      光照是一切繪畫(huà)的前提，輪廓、色彩、形性，均是投射光的作用結(jié)果。因此，西方的一切努力，都是如何察覺(jué)光線作用的努力，有一個(gè)歷經(jīng)600年以上的認(rèn)知光譜機(jī)理的取向科學(xué)的變革。中國(guó)畫(huà)恰恰相反，它是察覺(jué)不到光線作用的繪畫(huà)法則，五四前，千年不變。但之后，開(kāi)始演變。     演變的結(jié)果，是以教育部教學(xué)大綱的名義，確立了基礎(chǔ)認(rèn)知：物體在受光情況下所顯現(xiàn)出來(lái)的是素描因素。     從原理講，中國(guó)畫(huà)是查覺(jué)不到光線作用的繪畫(huà)法則。這又是違背視覺(jué)現(xiàn)實(shí)的法則。視覺(jué)現(xiàn)實(shí)是，物象是光反射的呈相(光譜原理)，光投射時(shí)的繪畫(huà)科學(xué)，是素描因素的結(jié)構(gòu)分布科學(xué)，即調(diào)子。       于是，宣紙上畫(huà)調(diào)子：宣紙皴擦+水墨凹凸+焦點(diǎn)透視，成為中國(guó)畫(huà)新的國(guó)學(xué)體系。至今己近60年，即一個(gè)甲子。       素描是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)的觀點(diǎn)，并不是契斯恰科夫的發(fā)明，早在文藝復(fù)興時(shí)期，素描在藝術(shù)創(chuàng)作中重要的基礎(chǔ)作用就得到了顯現(xiàn)。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，素描的作用也越來(lái)越被重視。到18、19世紀(jì)，許多西方繪畫(huà)大師都把素描作為重點(diǎn)，安格爾就曾在自己畫(huà)室的門(mén)上貼著“素描是一切”的字幅，以示對(duì)素描的重視。但是把素描當(dāng)作一個(gè)專(zhuān)門(mén)的課題來(lái)研究，并把它真正普及到整個(gè)造型藝術(shù)的層面，契斯恰科夫應(yīng)是第一人。在契斯恰科夫看來(lái)，素描是造型藝術(shù)中意義最為重大的一門(mén)基礎(chǔ)學(xué)科，是所有造型藝術(shù)的“根”——“誰(shuí)要是認(rèn)識(shí)不到這一點(diǎn)，誰(shuí)就沒(méi)有立足立地”。素描既然是解決造型問(wèn)題，首先要了解形體是怎樣客觀存在的。契氏教學(xué)法的第一步是從客觀對(duì)象本身的結(jié)構(gòu)出發(fā)，樹(shù)立立體觀念，而非單純涂抹明暗調(diào)子。明暗五大調(diào)子的創(chuàng)立，是契斯恰柯夫的貢獻(xiàn)，即向光、順光、背光加反光和高光?！拔宕笳{(diào)子”既是屬于理性范疇的科學(xué)法則，又是一種藝術(shù)語(yǔ)言，因?yàn)樗粌H可以充分表現(xiàn)物象的真實(shí)質(zhì)感，而且是表現(xiàn)空間、空氣質(zhì)感和光的美學(xué)語(yǔ)言。

王志堅(jiān)《思》84×78cm（此幀作品蕕全國(guó)首屆花鳥(niǎo)畫(huà)展二等獎(jiǎng)）

（此幀作品創(chuàng)作于1992年，在全國(guó)首屆花鳥(niǎo)畫(huà)展中獲獎(jiǎng)并備受學(xué)術(shù)矚目。

這是因?yàn)椋l(fā)端于上世紀(jì)“85—95”的浪潮，有力沖擊了作為傳統(tǒng)的筆墨定勢(shì)，中國(guó)畫(huà)在由近代形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的過(guò)渡中，優(yōu)美取代了崇高，創(chuàng)意開(kāi)始思考作為現(xiàn)代的簡(jiǎn)化與構(gòu)圖?；B(niǎo)畫(huà)率先用視錯(cuò)覺(jué)的科學(xué)，認(rèn)信筆墨知覺(jué)式樣的時(shí)代性。這幅優(yōu)秀的引發(fā)美術(shù)史關(guān)注的作品，恰恰是時(shí)代發(fā)生的印記。最值得稱(chēng)頌的，是藝術(shù)對(duì)重迭空間的理解。當(dāng)“梯度、層級(jí)、傾斜、色調(diào)、集聚”成為新的象征力的結(jié)構(gòu)造型組織時(shí)，情境空間在巨大張力的深度導(dǎo)引下，將思的意緒告別傳統(tǒng)，引入新生。這種由知覺(jué)動(dòng)向力構(gòu)成的無(wú)限空間格局，恰好表現(xiàn)了時(shí)代對(duì)透視猶若心靈的雙眼，把藝術(shù)轉(zhuǎn)型時(shí)的洞察力推向廣垠。這是全新的、優(yōu)美的、注重知覺(jué)式樣的、探索內(nèi)深活動(dòng)的過(guò)程。這一過(guò)程所做的不同于以往的一切努力，就是要表現(xiàn)心靈超越時(shí)無(wú)限美感的蘊(yùn)意力。它不僅僅是在創(chuàng)意物象，更在創(chuàng)意空間 － 一個(gè)充滿思緒魅力的情境空間。）

      以上，人物、山水、花鳥(niǎo)，三幀畫(huà)作的示范，再一次證明了我的命題：中國(guó)畫(huà)只有色調(diào)，沒(méi)有色彩。      中國(guó)畫(huà)是非明度化的藝術(shù)。完全不同于色彩藝術(shù)。另一方面，至今為止，可以斷言，沒(méi)有一本教科書(shū)能夠描述中國(guó)畫(huà)的色調(diào)系統(tǒng)。因此，素描作為一種學(xué)科，作為一種明度變化的學(xué)科，實(shí)際上對(duì)中國(guó)畫(huà)而言，至今仍然十分陌生。為什么？就因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)的為調(diào)原則是“邊線+平涂”。       那么，素描呢？      素描，是指用單色或簡(jiǎn)單顏色的工具描繪對(duì)象的繪畫(huà)方法。       如前所述，自契斯恰科夫問(wèn)世，凡學(xué)畫(huà)者必學(xué)素描，這是西方教學(xué)體系的基本定論。而中國(guó)畫(huà)自古就不是這樣的學(xué)習(xí)歷程，它多是從花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)山石的線描開(kāi)始。隨著西學(xué)東漸，特別是1955年后，國(guó)畫(huà)教學(xué)體系，開(kāi)始以素描的技法理論為基礎(chǔ)。。       契斯恰科夫教學(xué)體系的提出，主要針對(duì)十九世紀(jì)中葉俄羅斯學(xué)院傳統(tǒng)教學(xué)所存在的問(wèn)題。俄羅斯美術(shù)學(xué)院教學(xué)體系參照十八世紀(jì)的西方學(xué)院傳統(tǒng)，把素描作為主要課程，以研究古典主義造型語(yǔ)言規(guī)范為基礎(chǔ)。這種教學(xué)，要求將解剖學(xué)理論深刻理解并在實(shí)踐中進(jìn)行強(qiáng)化。其訓(xùn)練結(jié)果是概括能力強(qiáng)，學(xué)生有很強(qiáng)的背畫(huà)能力，并且強(qiáng)調(diào)輪廓的表現(xiàn)力，這是文藝復(fù)興以來(lái)的基本繪畫(huà)能力。       繪畫(huà)從知能中分離為專(zhuān)能之后，特別是成為學(xué)科之后，一度，繪畫(huà)教學(xué)發(fā)展僅僅是為了表現(xiàn)造型的理想原則，大大脫離現(xiàn)實(shí)，以致，流于形式化、公式化，失去了藝術(shù)表現(xiàn)的本義。這就是在契斯恰科夫之前，就已經(jīng)形成的院體派所存在的問(wèn)題。這即上面提到的由創(chuàng)意蛻化為技術(shù)。      對(duì)此，契斯恰科夫教學(xué)體系，強(qiáng)調(diào)素描是活的生命。      認(rèn)為所有形體描繪、明暗分布都與透視規(guī)律有關(guān)。形體是透視變形中相互聯(lián)系的各個(gè)平面構(gòu)成的，在透視規(guī)律支配下的各個(gè)面的組合關(guān)系，就是“結(jié)構(gòu)”方面的重要前提內(nèi)容。具備了三度空間意識(shí)，就能克服此前在學(xué)院占傳統(tǒng)地位的空洞的涂陰影方法。它對(duì)素描問(wèn)題的論述包括兩方面內(nèi)容:第一，他在前輩和同事的研究基礎(chǔ)上明確了素描的目的，突出其在平面中再現(xiàn)三度空間中形體的作用；第二，重視表現(xiàn)方法和作畫(huà)秩序。這兩方面內(nèi)容建立在對(duì)透視學(xué)、解剖學(xué)以及色調(diào)問(wèn)題的重新重視的基礎(chǔ)之上。      這一教學(xué)體系的價(jià)值，不僅使創(chuàng)意具有了技術(shù)，還具有了教學(xué)成果。經(jīng)他一手調(diào)教的學(xué)生有數(shù)百位之多，有不少是大師級(jí)別。如列賓、蘇里科夫、謝洛夫等等。謝洛夫曾說(shuō)：契斯恰科夫是惟一的永遠(yuǎn)不可動(dòng)搖的形體法則的教師。

      在二度平面中，要想畫(huà)的像的本質(zhì)，是三度透視投影。在光投射下，可模型為灰度球體分布。我們先看，光投射下的女人體。

     科學(xué)地說(shuō)： 這是一個(gè)三度球面體，女人的形性，從光影學(xué)角度講，是伽馬曲線變換，即伽馬曲線把物理光強(qiáng)和美術(shù)灰度做了一個(gè)冪函數(shù)映射——伽馬變換——調(diào)子。

杜樹(shù)森《九歌·云中君》68×52cm（憨牛居藏珍）

（杜樹(shù)森，1964年出生于黑龍江，河北交河人。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，滄州市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，1984年作品入選河北省青少年畫(huà)展。1986年在《連環(huán)畫(huà)刊》上發(fā)表連環(huán)畫(huà)《創(chuàng)口》；1999年6月,作品《思》入選《中國(guó)畫(huà)三百家》作品展覽。1999年12月,作品《夢(mèng)繞春宵》入選鑫光杯迎澳門(mén)回歸中國(guó)畫(huà)精品展。2002年11月,作品《故園春色》在全國(guó)第五屆工筆畫(huà)大展中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)2003年8月,作品《舞》在第二屆吳道子美術(shù)基金大展中獲金獎(jiǎng),作品入編《中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)名家精品大典》并被主辦單位永久收藏　2003年12月,作品《故園情》入選2003年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展　2005年4月,作品《惠風(fēng)和暢》入選第二屆<菜鄉(xiāng)情>全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品提名展。2005年7月,作品《金色童年》入選2005年紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利六十周年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展覽。2005年10月,作品《頌歌》參加2005年<長(zhǎng)江頌>全國(guó)中國(guó)畫(huà)提名展并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。）

1. 三大面——黑、白、灰

三度球面體的伽馬變換，是借助伽馬值定義的黑、白、灰。球體只有處在光源下，我們才能看清它的形體結(jié)構(gòu)和特征，明 暗在這其中起了很重要的作用。球體在光照射下，其表面可分成受光部和背光部和測(cè)光面三部分，如果使用鉛筆或是炭筆進(jìn)行描繪，那就成了三種面的呈現(xiàn)，即背光面（黑）、受光面（白）、側(cè)光面（灰）。這就是所謂的三大面。亮點(diǎn)、灰點(diǎn)和暗點(diǎn)，構(gòu)成了素描的三要素，也就是說(shuō)組成一幅素描畫(huà)的三種顏色，就是黑色、白色、灰色，還是以球面女人體為例，當(dāng)它受到光照射的時(shí)候，首先形成了一個(gè)受光面和背光面，也就是咱們說(shuō)的亮面和暗面，然后在中間位置，它是介于暗面和亮面之間。

王樹(shù)立《一屯之長(zhǎng)》68×68cm（憨牛居藏珍）

（王樹(shù)立，1 9 6 5年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院附中，1 9 6 9年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，河北連環(huán)畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，河北齊白石研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中華當(dāng)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究會(huì)名譽(yù)主席，新加坡新神州藝術(shù)院高級(jí)榮譽(yù)顧問(wèn)，泰國(guó)曼谷中國(guó)畫(huà)院藝術(shù)顧問(wèn)，日中藝苑藝術(shù)顧問(wèn)，承德市文 聯(lián)副主席，承德市文物局助理調(diào)研員，承德市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，承德畫(huà)院院長(zhǎng)。1 9 8 9年《班禪東行))入選第七屆全國(guó)美展獲河北美展一等獎(jiǎng)。）

 2. 五調(diào)子——高光、灰部、明暗交界線、反光、投影

還是看球狀女人體：

· 高光：受光物體最亮的點(diǎn)

黃純堯《不怕鬼》68×68cm（憨牛居藏珍）

（黃純堯（1925年1月-2007年），生于成都。師承徐悲鴻、黃君璧、謝稚柳、傅抱石、陳之佛諸先生，1947年畢業(yè)于前國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系。后來(lái)任南京師范大學(xué)美術(shù)系教授，生活在南京。20多年前，他離休后回到成都，先后任教于四川教育學(xué)院、四川大學(xué)，在成都生活了20年。2005年因身體原因，他又回到南京。曾任南京師大教授、江蘇美協(xié)副秘書(shū)長(zhǎng)、常務(wù)理事。中國(guó)美協(xié)會(huì)員、四川省文史館館員、四川省詩(shī)書(shū)畫(huà)院藝術(shù)顧問(wèn)、四川省政協(xié)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，英國(guó)國(guó)際人物傳記中心顧問(wèn)委員會(huì)榮譽(yù)委員，美國(guó)國(guó)際人物傳記學(xué)會(huì)成員。）

周寶軍《溪水清清》（局部）

（周寶軍，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、遼寧中國(guó)畫(huà)研究會(huì)理事、大石橋市文化館美術(shù)部主任、遼寧畫(huà)院特聘畫(huà)師，大石橋市政協(xié)委員，1992、1994年被評(píng)為營(yíng)口市勞動(dòng)模范，連續(xù)幾屆被評(píng)為營(yíng)口市文化系統(tǒng)十佳文藝工作者，2002年5月被授予營(yíng)口市中青年德藝雙馨文藝家。1989年《新煙》入選第七屆全國(guó)美術(shù)作品展覽。1991年《勞工》榮獲紀(jì)念“九·一八”事變60周年中國(guó)畫(huà)展銅獎(jiǎng)。1992年《春眠》榮獲全國(guó)首屆中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)展佳作獎(jiǎng)，《千淘萬(wàn)漉》榮獲92’海南國(guó)際水墨畫(huà)大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)。1994年《春風(fēng)又綠》、《鄉(xiāng)情》入選第八屆全國(guó)美術(shù)作品展覽，《春風(fēng)又綠》榮獲94’中央電視臺(tái)中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)精品展優(yōu)秀獎(jiǎng)，《鄉(xiāng)情》被評(píng)為第八屆全國(guó)美展優(yōu)秀作品展覽獲獎(jiǎng)作品，《遼河源頭》、《滄桑》入選吉隆坡國(guó)際水墨畫(huà)研討會(huì)暨展覽。1996年《細(xì)雨賞秋》榮獲中國(guó)當(dāng)代著名花鳥(niǎo)畫(huà)家作品展覽最高獎(jiǎng)。1997年《琵琶情思》榮獲澳洲翁真如藝術(shù)杯中國(guó)水墨畫(huà)大賽創(chuàng)作大獎(jiǎng)，《梨園間歇》入選第四屆中國(guó)體育美術(shù)展，《春滿梨園》入選首屆北京國(guó)際扇面書(shū)畫(huà)藝術(shù)展。2000年《人物》入選新世紀(jì)全國(guó)中國(guó)畫(huà)書(shū)法精品大展。2001年《天語(yǔ)無(wú)聲》入選第一屆愛(ài)我中華中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)精品大展。2002年《一茬新苗》被提名參加西部輝煌全國(guó)中國(guó)畫(huà)提名展，他還曾獲1992年、1994年?duì)I口市勞動(dòng)模范榮譽(yù)。2014年12月在中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏家協(xié)會(huì)展覽館舉辦了《抒情自然·周寶軍系列作品展》。）

· 灰部：高光與明暗交界線之間的區(qū)域

安格爾

· 明暗交界線

區(qū)分物體亮部與暗部的區(qū)域，一般是物體的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處。

周寶軍《元曲三百首書(shū)畫(huà)集·鐘嗣成〔風(fēng)〕》69×68cm（憨牛居藏珍）

· 反光

物體的背光部分受其他物體或物體所處環(huán)境的反射光影響的部分

崔虹《山里紅》170×91cm（此幀作品獲中國(guó)西部大地情中國(guó)畫(huà)大展銅獎(jiǎng)·憨牛居藏珍）

（崔虹，1989年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系，2004年至2006年就讀于中國(guó)國(guó)家畫(huà)院劉大為工作室首屆人物畫(huà)高研班。2006清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系訪問(wèn)學(xué)者；中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員；中國(guó)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作委員會(huì)理事；四川省詩(shī)書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)師、中國(guó)西部畫(huà)院副院長(zhǎng)、北京漢唐華夏美術(shù)館人物畫(huà)創(chuàng)作研究室主任。1990年 《水漫金山》獲中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。1992年 《春風(fēng)》獲北京國(guó)際博覽會(huì)金獎(jiǎng)，《歡樂(lè)的火把節(jié)》被故宮博物館收藏。1996年 《春天的腳步》參加臺(tái)灣中華文藝交流會(huì)主辦《兩岸著名書(shū)畫(huà)家聯(lián)合展》。1997年 應(yīng)英國(guó)藝術(shù)家邀請(qǐng)，在倫敦進(jìn)行學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，香港《文匯報(bào)》作專(zhuān)版介紹。1998年 《憬》、《謐》入選中國(guó)美協(xié)主辦第十三次《新人新作展》；1999年 《好日子》獲中國(guó)美協(xié)主辦“慶祝澳門(mén)回歸展”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；《慶豐收》獲中國(guó)美協(xié)主辦《慶祝建國(guó)五十周年既澳門(mén)回歸全球華人、書(shū)法家、畫(huà)家作品大獎(jiǎng)?wù)埂枫~獎(jiǎng)。2000年 《新裝》入選中國(guó)美協(xié)主辦《世紀(jì)——中國(guó)風(fēng)情畫(huà)展》?！洞貉啡脒x中國(guó)美協(xié)主辦《全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展》?！?002年 《山里紅》獲中國(guó)美協(xié)主辦《中國(guó)西部大地情中國(guó)畫(huà)大展》銅獎(jiǎng)?！洞鹤恕啡脒x《全國(guó)第五屆工筆畫(huà)大展》。2003年 《醉》入選《中國(guó)美術(shù)金彩獎(jiǎng)》獲獎(jiǎng)作品展?！队南恪帆@“第三屆《中國(guó)畫(huà)家》學(xué)術(shù)年展”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。2004年 《山里紅》入選第二屆中國(guó)人物畫(huà)展。《春到山寨》獲第二屆全國(guó)少數(shù)民族畫(huà)展優(yōu)秀獎(jiǎng)。《秋艷》入選中國(guó)美協(xié)主辦“彩。墨空間”當(dāng)代中國(guó)畫(huà)家提名展。2006年 《夏夢(mèng)》入選中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)主辦“寫(xiě)意魅力——2006中國(guó)名家精品展”?！肚飯?chǎng)》入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦《李苦禪藝術(shù)館開(kāi)館暨全國(guó)中國(guó)畫(huà)提名展》。2007年 《埃及系列》參加《彤管流芳》京、寧、蓉著名女畫(huà)家聯(lián)展。2008年 《紅辣椒》參加《情系奧運(yùn).中國(guó)民族風(fēng)情工筆人物畫(huà)提名展》。2008年 《文明圣傳》入選2008奧林匹克美術(shù)大會(huì)作品展。2008年 《收獲時(shí)節(jié)》入選第七屆全國(guó)工筆畫(huà)大展。2008年 《醉》參加中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)舉辦《2008中國(guó)畫(huà)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展》。2009年 《涼山金秋》參加藝術(shù)豐碑。當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名家巨幅畫(huà)作展。2010年 《綠蔭》參加中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)《綠色和諧——全國(guó)中國(guó)畫(huà)名家邀請(qǐng)展》。2010年 《西蜀風(fēng)情》參加中國(guó)畫(huà)名家四條屏作品展。）

馬援《元曲三百首書(shū)畫(huà)集·無(wú)名氏[四換頭]》69×128cm(憨牛居藏珍）

（馬援，文化部中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、文化部青年聯(lián)合會(huì)美術(shù)工作委員會(huì)委員、中央美術(shù)學(xué)院客座教授、榮寶齋畫(huà)院劉大為人物畫(huà)工作室助教、北京國(guó)畫(huà)藝術(shù)家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、民革中央畫(huà)院畫(huà)家、中國(guó)對(duì)外友好協(xié)會(huì)美術(shù)創(chuàng)作院畫(huà)家、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、煙臺(tái)畫(huà)院副院長(zhǎng)、《云淡風(fēng)清》榮獲中國(guó)美協(xié)主辦“2001全國(guó)中國(guó)畫(huà)展”金獎(jiǎng)(2001青島)；《秋實(shí)》獲中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦“首屆世界華人書(shū)畫(huà)展”銀獎(jiǎng)(1997北京)；《龍人血脈》獲中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦“新時(shí)代全國(guó)中國(guó)畫(huà)展”銀獎(jiǎng)(2001北京)；《五彩路》獲全國(guó)總工會(huì)、中國(guó)美協(xié)主辦“全國(guó)職工美術(shù)、書(shū)法、攝影展”銀獎(jiǎng)(1989杭州)；作品《山外有風(fēng)》、《香風(fēng)》、《醉人的?！啡脒x文化部、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦“第八、九、十屆全國(guó)美展”；多幅作品入選“中國(guó)畫(huà)三百家”全國(guó)中國(guó)畫(huà)展；“第五屆全國(guó)體育美展”；“反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)暨抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利50周年全國(guó)美展”；“首屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展”；“第二屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展”。）

· 投影

物體本身遮擋光線后在空間中產(chǎn)生的暗影。

米開(kāi)朗基羅

宮建華《泳》80×80cm（憨牛居藏珍）、

（宮建華(1959.6—)女，遼寧人。哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)教授、博士生導(dǎo)師，美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，享受黑龍江省政府特殊津貼。1983年畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系任教。《藝術(shù)交流》副主編；中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；黑龍江省第四屆、第五屆、第六屆 美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席；中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第五屆、第六屆、第七屆代表會(huì)代表；黑龍江省有貢獻(xiàn)的優(yōu)秀中青年專(zhuān)家，黑龍江省第五屆十佳文藝工作者，黑龍江省第九屆、第十屆政協(xié)委員。曾獲國(guó)家和省級(jí)科研與繪畫(huà)創(chuàng)作金、銀、銅獎(jiǎng)等10大項(xiàng)；2018年3月，全國(guó)婦聯(lián)做出決定授予宮建華全國(guó)三八紅旗手榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。）

      五個(gè)調(diào)子是一切物體在一定光線下明暗變化的最基本格局，其具體明度的差比，要根據(jù)具體對(duì)象和具體光線去比較著表現(xiàn)。五大調(diào)的明暗對(duì)比的順序是：

高光 > 亮灰 > 反光 > 暗灰 > 明暗交界線

3. 七要素 ——廓廓、透視、體積、細(xì)節(jié)、比例、關(guān)系、空間

      畫(huà)好素描不僅僅牢記三大面、五大調(diào)子兩個(gè)方面，還要在素描過(guò)程中始終牢記七大要素。

· 輪廓

     沒(méi)有輪廓就沒(méi)有“形”，好的輪廓會(huì)賦予它既具有說(shuō)服表現(xiàn)力又充滿節(jié)奏變化的韻律感，而不是缺乏空間及表現(xiàn)力的鐵絲框框。物體外部和內(nèi)部形狀的線條，是物體的形，輪廓線就是“形”。

孔維克《元曲三百首書(shū)畫(huà)集·張可久〔一枝花〕》46×68cm（憨牛居藏珍）

（孔維克，山東畫(huà)院院長(zhǎng)，民革中央委員、中央畫(huà)院院長(zhǎng)、山東省委副主委，全國(guó)政協(xié)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事   、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員 、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席，中國(guó)和平統(tǒng)一促進(jìn)會(huì)理事，中華中山文化交流協(xié)會(huì)理事，文化部中國(guó)藝術(shù)研究院特聘研究員，山東省政協(xié)聯(lián)誼書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，世界孔子后裔聯(lián)誼會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。）

羅丹

· 透視

      一切物象占有一定的空間，物與物之間也存在著一定的空間距離，如畫(huà)者與寫(xiě)生物的空間距離，被畫(huà)物體之間的空間距離，被畫(huà)主體與背景的空間距離等，在素描中，利用物體的透視變化去產(chǎn)生距離，是最準(zhǔn)確的空間表現(xiàn)技法。

施勝辰《邢臺(tái)大地震·慰問(wèn)（第三稿）》96×180cm(憨牛居藏珍）

（施勝辰，別署沙丘升沉，《水滸傳》作者施耐庵后代。1945年生于河北廣宗， 擅長(zhǎng)連環(huán)畫(huà)、戲劇人物畫(huà)。60年代初師從葉淺予先生。后長(zhǎng)期從事連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作，先后有數(shù)十套長(zhǎng)、短篇連環(huán)畫(huà)在國(guó)內(nèi)、外出版。受李炎先生啟蒙，自1980年起潛心中國(guó)傳統(tǒng)戲劇人物畫(huà)創(chuàng)作。代表作品《平原槍聲》、《逐鹿中原》、《邢臺(tái)大地震記事》分別入選中華人民共和國(guó)第六、七、九屆全國(guó)美展。十余次獲省、部級(jí)獎(jiǎng)。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，邢臺(tái)市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，河北畫(huà)院特邀畫(huà)師，被國(guó)務(wù)院授予享受特殊津貼專(zhuān)家稱(chēng)號(hào)。作品《鐘馗嫁妹》入選2004年首屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國(guó)畫(huà)精品展。）

· 體積

     素描的基礎(chǔ)在于畫(huà)好物體的體積。畫(huà)面中物體的體積是整幅畫(huà)面的精華所在，物體體積的強(qiáng)弱直接關(guān)系到畫(huà)面的生動(dòng)與否。

楮濱《洼里人》（局部）

房俊濤《元曲三百首書(shū)畫(huà)集·張可久〔醉太平〕》48×84cm（工筆設(shè)色·憨牛居藏珍）

（房俊濤，1957年生。中國(guó)美協(xié)會(huì)員，濟(jì)寧美協(xié)副主席，濟(jì)寧師范美術(shù)系教授。）

· 細(xì)節(jié)

      細(xì)節(jié)總能震撼人心！生活中平時(shí)有很多被我們忽視的東西，如果我們用心的去觀察，很多對(duì)象都有一種它的美感，或質(zhì)感的，或肌理的，或細(xì)節(jié)的美。

達(dá)芬奇

吳耀偉《女人體》（局部）

（吳耀偉，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，牡丹江市美協(xié)常務(wù)副主席、牡丹江市國(guó)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)主任、牡丹江市書(shū)畫(huà)院付院長(zhǎng)，專(zhuān)業(yè)畫(huà)家。1997年：國(guó)畫(huà)作品《山坳里的風(fēng)》參加當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)大展，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)(文化部主辦)；1998年：1、國(guó)畫(huà)作品《往事》獲黑龍江省第五屆美術(shù)群星獎(jiǎng)金獎(jiǎng)；2、國(guó)畫(huà)作品《浮云》入選1998牡丹杯新人獎(jiǎng)(中國(guó)美協(xié)主辦)；1999年國(guó)畫(huà)作品《后裔》在中國(guó)美協(xié)主辦的迎99澳門(mén)回歸中國(guó)畫(huà)攝影作品展中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；2006年國(guó)畫(huà)作品《在那遙遠(yuǎn)的地方》參加2006年紀(jì)念 中國(guó)美術(shù)大師李苦禪藝術(shù)館開(kāi)館全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品提名展（中國(guó)美協(xié)主辦）。作品《綠蔭》入選中國(guó) 畫(huà)三百家展，《夏日》獲紀(jì)念孔子誕辰2550年書(shū)畫(huà)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)，《遙遠(yuǎn)的歌》獲“鑫光杯” 迎澳門(mén)回歸中國(guó)畫(huà)精品展銅獎(jiǎng)，《熱土》入選第九屆全國(guó)美展等。）

· 比例

      物像的結(jié)構(gòu)、形體等造型因素體現(xiàn)在外觀形態(tài)上必然同一定的尺度相聯(lián)系，不同的尺度關(guān)系則表現(xiàn)為一定的比例關(guān)系

李寶峰《西部風(fēng)情》68×68cm(憨牛居藏珍）

(李寶峰,（1938年2月-2019年3月13日）1955年考入魯迅美術(shù)學(xué)院附中，1959年升入魯迅美院中國(guó)畫(huà)系，1964年畢業(yè)分配到甘肅人民出版社。,曾任美編室主任。1990年調(diào)甘肅畫(huà)院，任副院長(zhǎng)，一級(jí)美術(shù)師，甘肅美協(xié)副主席。以人物畫(huà)馳譽(yù)畫(huà)壇，屬于新中國(guó)第二代人物畫(huà)家。八十年代中期，李寶峰以充滿西部風(fēng)情的中國(guó)畫(huà)引起畫(huà)壇的廣泛關(guān)注，其中尤以毛驢著稱(chēng)。他畫(huà)筆下的毛驢骨中有肉，肉中有骨，筆墨生動(dòng)，形象活潑，精妙之作幾近登峰造極。作品入選全國(guó)第七、八屆全國(guó)美展，部分作品被博物館收藏，出版有《怎樣畫(huà)水墨毛驢》、《李寶峰草原風(fēng)情錄》、《李寶峰畫(huà)集》等多部畫(huà)冊(cè)。)

馬蒂斯

苗再新《元曲三百首書(shū)畫(huà)集·馮子振〔鸚鵡曲〕》51×90cm(憨牛居藏珍）

(苗再新  ，1953年生，山東棲霞人。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 [5]  ，文化部國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目專(zhuān)家指導(dǎo)委員會(huì)委員，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院研究員，中央文史館書(shū)畫(huà)院研究員、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和中國(guó)國(guó)家畫(huà)院高研班導(dǎo)師、北京文史館館員、北京美協(xié)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)副主任、武警部隊(duì)美術(shù)書(shū)法研究院副院長(zhǎng)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第一屆國(guó)家重大題材美術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)委員會(huì)委員。代表作品《雪狼突擊隊(duì)》獲首屆中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)創(chuàng)作金獎(jiǎng)暨第11屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)，《熱血男兒》獲第九屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)，《師生》獲第八屆全國(guó)美展唯一獎(jiǎng)項(xiàng)--優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，《天使在人間》獲第二屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展銀獎(jiǎng)，《兒女英雄》獲全國(guó)畫(huà)院優(yōu)秀作品展最佳作品獎(jiǎng)、解放軍新作品一等獎(jiǎng)。)

（褚濱，1960年3月出生，先后畢業(yè)于濟(jì)寧師專(zhuān)藝術(shù)系﹑曲阜師大美術(shù)系，結(jié)業(yè)于西安美院。2014級(jí)中國(guó)國(guó)家畫(huà)院程大利工作室訪問(wèn)學(xué)者，山東畫(huà)院院聘畫(huà)家，濟(jì)寧學(xué)院美術(shù)系教授﹑主任，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，濟(jì)寧市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、書(shū)記，兼秘書(shū)長(zhǎng)。濟(jì)寧首批文化名家。1989年《大船浜》入選第七屆全國(guó)美展；2004年《鐵道游擊隊(duì)》入選第十屆全國(guó)美展，并獲省一等獎(jiǎng)；2007年《英雄兒女圖》入選慶祝建軍八十周年全國(guó)美展，獲省銀獎(jiǎng)；2008年《最親最?lèi)?ài)的人》入選“情系汶川”全國(guó)中國(guó)畫(huà)特展；2012年《唱起那動(dòng)人的歌謠》入選慶祝建軍八十五周年全國(guó)美展；2013年國(guó)畫(huà)《鐵道游擊隊(duì)》入選山東省重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程并被山東省美術(shù)館收藏；2013年國(guó)畫(huà)《孟母教子》入選山東省“美麗的傳說(shuō)”作品展并被山東省美術(shù)館收藏；2016年中國(guó)畫(huà)《鐵道游擊隊(duì)》項(xiàng)目獲國(guó)家藝術(shù)基金資助立項(xiàng)。

· 關(guān)系

      結(jié)構(gòu)是形體之間的內(nèi)在聯(lián)系。一組素描作品中，結(jié)構(gòu)，決定著畫(huà)面形式與繪畫(huà)本身物體的形式并與其相一致的內(nèi)部核心！素描作品可以不上調(diào)子，但不能沒(méi)有結(jié)構(gòu)。

門(mén)采爾

曹小欽《元曲三百首書(shū)畫(huà)集·張可久〔金字經(jīng)〕》55×100cm（憨牛居藏珍）

(曹小欽，1948年生。四川教育學(xué)院美術(shù)系首屆畢業(yè)生。 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、四川省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員；中國(guó)職業(yè)畫(huà)家協(xié)會(huì)副主席；文化部國(guó)韻文華書(shū)畫(huà)院藝委會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)：四川詩(shī)書(shū)畫(huà)家國(guó)際藝術(shù)交流協(xié)會(huì)理事；致公畫(huà)院副院長(zhǎng)、四川省天府畫(huà)院副院長(zhǎng)、四海畫(huà)院院務(wù)委員。擅長(zhǎng)水墨人物、油畫(huà)、篆刻、書(shū)法兼長(zhǎng)。)

黃天虎《李白·玉階怨》114×50cm(憨牛居藏珍）

(黃天虎，1942年生，1963年畢業(yè)于貴州大學(xué)藝術(shù)系，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，貴州省美協(xié)常務(wù)理事，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，1993年享受?chē)?guó)務(wù)院特殊貢獻(xiàn)政府津貼，第七、八屆貴州省政協(xié)委員?，F(xiàn)為貴州省美協(xié)創(chuàng)作室從事專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作。作品《路遇》、《倔公公犟媳婦》等七件作品入選第四、五、六、七、八屆全國(guó)美術(shù)作品展覽；《歡樂(lè)的子夜》、《春風(fēng)送暖》等六件作品入選紀(jì)念毛主席在延安文藝座談會(huì)上的講話發(fā)表50周年全國(guó)美術(shù)作品展覽和其他展覽。十余件作品在全國(guó)和省內(nèi)獲獎(jiǎng)，其中《蜻蜓飛上玉搔頭》在中國(guó)國(guó)際書(shū)畫(huà)博覽會(huì)大獎(jiǎng)賽榮獲大獎(jiǎng)。)

· 空間

      畫(huà)面的空間是一張好的素描作品的關(guān)鍵所在，也就是所畫(huà)的物體在一個(gè)深度的空間里，而不是平面的，也就是指畫(huà)面的深度感。在學(xué)生學(xué)習(xí)時(shí)往往只注意到單個(gè)物體的塑造但忽略了整個(gè)畫(huà)面的空間。

婁師白《元曲三百首書(shū)畫(huà)集·商正叔〔天凈沙〕》50×90cm(憨牛居藏珍）

(婁師白（1918年6月2日—2010年12月13日），1942年畢業(yè)于輔仁大學(xué)美術(shù)系，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，中國(guó)畫(huà)研究會(huì)理事、副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)際書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院研究員，燕京書(shū)畫(huà)社顧問(wèn)，中國(guó)書(shū)畫(huà)函授大學(xué)名譽(yù)教授，北京人民對(duì)外友協(xié)理事，北京市政協(xié)委員；他全面繼承齊白石藝術(shù)技法特色，并有所創(chuàng)新，畫(huà)作簡(jiǎn)練中有種生機(jī)勃勃的感覺(jué)，尤以畫(huà)小鴨子著稱(chēng)；在藝術(shù)界有這樣的說(shuō)法：齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，李可染的牛，黃胄的驢，婁師白的小鴨子。)

倪久齡《兵車(chē)行》127×206cm(憨牛居藏珍）

(倪久齡，(1955—)號(hào)一少、老久，遼寧蓋州人。擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)，營(yíng)口市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，蓋州畫(huà)院院長(zhǎng)，99中國(guó)百杰畫(huà)家。代表作《秋風(fēng)起》入選第七屆全國(guó)美展；《農(nóng)家》、《梨花帶雨》、《暖洋洋》入選第八屆全國(guó)美展；《藍(lán)藍(lán)天上白云飄》等畫(huà)作入選第五屆全國(guó)新人新作展。《天涼好個(gè)秋》入選東北三省關(guān)東畫(huà)展并獲獎(jiǎng)?！渡介g里的小雨稀瀝瀝》等四幅扇面由中國(guó)對(duì)外展覽會(huì)組織出國(guó)展出；《風(fēng)雨簫簫》等作品《云繞山中》、《農(nóng)家》、《梨花帶雨》、《暖洋洋》分別參加第七、八屆全國(guó)美展。作品有《抗戰(zhàn)歌》、《五禽戲健身圖》等。作品《塞北高秋》入選2004年首屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國(guó)畫(huà)精品展,《關(guān)東四季》、《梨花春雨》參加中國(guó)畫(huà)三百家展覽。)

      以上，直觀比較了素描與筆墨的關(guān)系。懂視覺(jué)科學(xué)的不難看出，自1955年明確契斯恰科夫教學(xué)體系以來(lái)，雖然素描定為基礎(chǔ)，但中國(guó)筆墨仍把它排斥在外。什么原因，從本源講，毛筆藝術(shù)是非明度的描繪工具，它感受的不是眼晴對(duì)光源的反映，而是輪廓層面的勾勒+平涂+暈染，這是中國(guó)特有的類(lèi)輪廓范疇，即

      以形性整體為構(gòu)思，以混色平涂為基調(diào)，以拂琴樂(lè)式為味道，以超然物化為情鏡的程式化結(jié)構(gòu)。

      顯見(jiàn)，筆墨勾勒不是光影明度。這一點(diǎn)是至今筆墨與素描的分歧所在?，F(xiàn)今，有理盲提出中國(guó)畫(huà)線性素描的概念。我對(duì)此十分不理解。因?yàn)?，非光線照射的繪畫(huà)法則與光線照射的繪畫(huà)法則，破紙的著眼點(diǎn)，完全不同，原理、技術(shù)、視點(diǎn)、參照根本不在一個(gè)論域中，所謂中國(guó)畫(huà)的線性素描與契斯恰科夫的線性素描，怎樣同化？中國(guó)畫(huà)的線性素描又有怎樣的立說(shuō)、定義、范疇？起碼，七十多年了，還沒(méi)有一個(gè)握毛筆的，能把中國(guó)畫(huà)的線性素描學(xué)說(shuō)化、體系化、科學(xué)化，即使傳火者徐悲鴻，把鉛筆換成毛筆后，也沒(méi)能留下能夠供人學(xué)習(xí)的示例。

      所以，筆墨與素描，仍是兩回事。中國(guó)畫(huà)在引入素描近百年后的今天，應(yīng)該還沒(méi)有邁入屬于自我的門(mén)檻。

      離開(kāi)明度去談原理，一切都等于零。因?yàn)闆](méi)有光照，雙眼什么也看不到。物體在受光情況下所顯現(xiàn)出來(lái)的是素描因素。

      明度是眼睛對(duì)光源和物體表面的明暗程度的感覺(jué)，主要是由光線強(qiáng)弱決定的一種視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。一般來(lái)說(shuō)，光線越強(qiáng)，看上去越亮；光線越弱，看上去越暗。由此，筆墨將明暗定義為視錯(cuò)覺(jué)，更多基于明暗凹凸展開(kāi)思路，在陽(yáng)光與陰面的對(duì)比中塑型。明暗、凹凸、陰陽(yáng)是更多地對(duì)調(diào)子的類(lèi)借鑒。

     對(duì)于素描，還是借用米開(kāi)朗基羅的話：“素描是繪畫(huà)、雕刻、建筑的最高點(diǎn)，素描是所有繪畫(huà)種類(lèi)的淵源和靈魂，是一切科學(xué)的根本?！?/span>

對(duì)于筆墨，張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》有如此話語(yǔ)：“骨氣形似本于立意，而歸乎用筆?！薄斑\(yùn)墨而五色具，是為得意?！?/span>

      在中國(guó)畫(huà)如何畫(huà)得更像的努力中，到底何為基礎(chǔ)？是科學(xué)取義？還是遠(yuǎn)古經(jīng)論？

     我真的不知道。