畫(huà)家周鼎

文/楊惠東

我 一向認(rèn)為，山水畫(huà)創(chuàng)作中一味的強(qiáng)調(diào)地理地貌特征毫無(wú)意義。山水畫(huà)的終極最求，在于澄懷味道，丘壑知識(shí)畫(huà)家借以體察天地自然之道的一個(gè)載體，一個(gè)符號(hào)，其本 身并不重要。所以董其昌說(shuō)：“以蹊徑之奇怪論，則畫(huà)不如山水；以筆墨之精妙論。則山水不如畫(huà)?！碑?dāng)然，“李思訓(xùn)寫(xiě)海外山，蕫源寫(xiě)江南山，米元暉寫(xiě)南徐山， 李唐寫(xiě)中州山，馬遠(yuǎn)夏圭寫(xiě)錢(qián)塘山，趙吳興寫(xiě)霅苕山，黃子久寫(xiě)海虞山?！保ǘ洳Z(yǔ)）繪畫(huà)風(fēng)格的形成和畫(huà)家所生息盤(pán)桓于斯的地理環(huán)境自然有極大的關(guān)聯(lián)，得江 山之助，歷代諸大家也多以特定的某地山水的創(chuàng)作母題形成個(gè)人風(fēng)格并垂范后世。一般而言，北方山水畫(huà)峰巒峻厚，氣勢(shì)雄偉；南方山水畫(huà)嵐色清潤(rùn)，平淡天真。而 亦有例外，如王維，馬遠(yuǎn)，夏圭等。因而，地理環(huán)境的影響固然不可忽視，它是催生激活畫(huà)家靈感敏悟的契機(jī)，但作為創(chuàng)作主題的畫(huà)家，其本人的天性，學(xué)養(yǎng)及對(duì)山 水畫(huà)的理解跟為重要。斤斤于地理地貌的如實(shí)描繪則很大程度上等同于西畫(huà)的風(fēng)景寫(xiě)生，無(wú)異于舍本逐末，與中國(guó)山水畫(huà)的詣趣已大相徑庭了。

從此意義之上，我十分肯定周鼎兄近年來(lái)畫(huà)風(fēng)的微妙變化。

畫(huà)家周鼎生于山西，生活于內(nèi)蒙，是典型的北方漢子，外表沉穩(wěn)木訥，質(zhì)樸無(wú)華，缺少印象中山西人的精明。畫(huà)亦如之，他多以塞北山水為創(chuàng)作題材，層巒大壑，筆墨繁 復(fù)，內(nèi)斂，扎實(shí)而毫不張揚(yáng)，也絕不投機(jī)取巧，是十分典型的北方山水畫(huà)。在多年的腳踏實(shí)地中逐漸摸索出個(gè)性鮮明的圖式與語(yǔ)言，多次參加全國(guó)美展并獲獎(jiǎng)，在高 手如林的當(dāng)今山水畫(huà)壇脫穎而出。

長(zhǎng)期以來(lái)，北方的山水畫(huà)家往往要面對(duì)這樣一種尷尬：程式化是中國(guó)畫(huà)的本質(zhì)特征，在上千年的發(fā)展過(guò)程中，山水畫(huà)形成了相當(dāng)成熟完備的程式化語(yǔ)言，但問(wèn)題在于， 畫(huà)史上多數(shù)山水畫(huà)大家皆出自南方，他們所創(chuàng)造的程式語(yǔ)言在變現(xiàn)江南山水的云蒸霞蔚、平巒淺崗、奇峰秀石時(shí)自是得心應(yīng)手，游刃有余，但面對(duì)北方的高原大坡時(shí) 往往顯得力不從心，無(wú)所適從。塞北山水更是從未進(jìn)入古代大家的視野，在這種情況下，創(chuàng)造新的筆墨語(yǔ)言和新的程式就成為一個(gè)必須要面對(duì)的課題。上世紀(jì)90年 代，山水畫(huà)壇曾流行過(guò)一陣鋪天蓋地的“點(diǎn)子風(fēng)”，為表現(xiàn)北方山水的沉雄厚重，塑造視覺(jué)上的真實(shí)感，畫(huà)家們往往將幾無(wú)變化的墨點(diǎn)機(jī)械地鋪陳于畫(huà)面，這種方法 剛出現(xiàn)時(shí)尚給人一點(diǎn)新鮮感，但群起效仿，則幾令人掉頭不顧。我們現(xiàn)在的畫(huà)家大多成長(zhǎng)于西方背景下的現(xiàn)代美術(shù)體制，很容易不自覺(jué)地將西畫(huà)的寫(xiě)生方法引入山水 畫(huà)創(chuàng)作，過(guò)于追求視覺(jué)的真實(shí)，視覺(jué)的張力，卻忽視了筆墨語(yǔ)言的自身魅力，將原本生動(dòng)鮮活的筆墨語(yǔ)言僵化為刻板的素描關(guān)系，因而，在表現(xiàn)植被稀疏，缺乏水源 的北方山水時(shí)往往因一味的干枯蒼勁而流于枯槁，一味的黑密厚重而流于板滯。

客觀的評(píng)價(jià)，周鼎以前的一些作品也不免此弊，盡管氣勢(shì)雄渾博大，筆墨精謹(jǐn)整飭，有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，但以更高的標(biāo)準(zhǔn)要求，畫(huà)面沉厚蒼茫有余而松活通透不足， 缺乏趣味性，筆墨的表現(xiàn)力受到一定得局限。可喜的是近年新作中透露出較為明顯的變化，但造型的嚴(yán)謹(jǐn)、構(gòu)圖的飽滿(mǎn)和用筆的沉著仍一如既往。最為顯著的變化體 現(xiàn)在用筆上。前人論作詞“清空則古雅峭拔，質(zhì)實(shí)則寧澀晦昧”，作者亦然，用筆也不可太實(shí)，太實(shí)則易僵化，易板滯，易流于一覽無(wú)余而乏其內(nèi)涵。周鼎的這批新 作，以前稍顯緊張僵硬的筆墨趨勢(shì)于放松，皴法由以前的雨點(diǎn)、刮鐵一變而為現(xiàn)在松而毛的披麻。畫(huà)上的植物也開(kāi)始茂密起來(lái)。多以中鋒勾點(diǎn)。沉穩(wěn)而扎實(shí)。與松活 的山石皴擦形成了較為明快的節(jié)奏變化。運(yùn)氣的漂浮，溪流的穿插，水口的布置，都大大增強(qiáng)了氣息的流動(dòng)和畫(huà)面的趣味，不復(fù)以往的相對(duì)沉悶單調(diào)。展讀這批作品 時(shí)曾戲言周鼎兄的畫(huà)開(kāi)始趨于江南靈性一路，趨于清潤(rùn)和意象性，當(dāng)時(shí)他認(rèn)真地告訴我內(nèi)蒙某地卻有此風(fēng)光。其實(shí)，是否有此景是次要的，繪畫(huà)終究不同于嚴(yán)格的地 理圖，所以王微強(qiáng)調(diào)：“披圖按牒，效異山海?！鄙剿?huà)者，胸存丘壑，澄懷味道，與天地精神相往來(lái)，方可得天地之氣，傳山川之神，豈復(fù)斤斤于一石一樹(shù)之是與 非耶？

薄醉微醺之際的周鼎兄一改平時(shí)的不喜言辭之形象，豪爽奔放，妙語(yǔ)如珠，這可能是其真性情的自然流露吧！我想，如果他的畫(huà)也能如此，再進(jìn)一步脫略形跡，多一些 長(zhǎng)槍大戟，信筆揮灑，少一些中規(guī)中矩，步步為營(yíng)，或許還能邁向一個(gè)新的高度。誠(chéng)然，畫(huà)是我們的事業(yè)，是我們畢生的追求，但也僅僅只是畫(huà)而已，不必看的過(guò)于 沉重，孔夫子所謂“游于藝”，此一“游”字，也正包含了以上的意思，不知周鼎兄以為然否？

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