畫家禹海亮

       在畫家禹海亮的重彩畫作品里，我們可以找尋到一種厚重而輕盈的創(chuàng)意，在一座座重重疊疊的大山里頭，一個(gè)個(gè)美麗的苗家女，像山花一樣遍地盛開。從他的金屬一般堅(jiān)硬的色彩中流淌出來的千姿百態(tài)的苗家女，讓人頓生一種前所未有的喜愛。

      藝術(shù)從來都是向往自由的，說得徹底一點(diǎn)，即人在本質(zhì)上也是極度渴望自由的。人自由地生，卻不自由地死——死是任何人都不可以周旋的選擇。于是，人在這場(chǎng)短暫的戲劇中，無論悲歡離合，總是彌漫著一絲淡淡的憂郁。這種淡淡的憂郁卻往往能直指人心，讓人感動(dòng)。禹海亮敏銳地感悟到了這種情愫，并將其定為創(chuàng)作的心理基調(diào)，畫面便開始寂靜下來。

      寂靜的畫面是最能傳達(dá)情感的。當(dāng)畫家用嬰兒般天真的眼神去打量他曾經(jīng)最熟悉的人們和生活時(shí)，就會(huì)不經(jīng)意地流露出同情和關(guān)切的氣息來。在人物刻畫中，無形中就充斥著宏大的母性之美——這恰是美的極致，它完全涵蓋了生和死的淡淡憂郁，讓人的心靈沐浴在春的絲雨里，醉意朦朧。

清泉·之七  尺寸 :68x-68cm

     畫家禹海亮常常奔走在苗鄉(xiāng)侗寨，體驗(yàn)高山少數(shù)民族的生活。他的作品大多以大山、苗女為主要素材，而且以《苗女?之一》、《苗女?之二》等為之命題。這樣的一剛一柔，表現(xiàn)了苗家女在大山里的地位和她們所付出的血汗和勞動(dòng)，是她們的勤勞喂養(yǎng)了大山的兒女，是她們的美麗裝點(diǎn)了山村的秀色。畫家把握了苗家女從內(nèi)到外的美，同時(shí)也把握了整個(gè)作品的靈魂。在技巧和表現(xiàn)手法上，他以一種特別質(zhì)感的色彩為人物立像，并把她們一個(gè)一個(gè)地開放在大山深處。他用板塊的渲染進(jìn)行山石、樹木、小溪等環(huán)境的布局和穿插，使整個(gè)畫面既融為一體又層次分明。

苗女·之七  尺寸 : 68x-68cm

苗女之十一  尺寸 : 80x80cm

苗女之十八  尺寸 : 80X80cm

      他不僅在繪畫中善于結(jié)構(gòu)變化，而且非常喜歡在色彩中進(jìn)行時(shí)空表達(dá)。他常常以微薄的色彩作為鋪墊，使得整個(gè)畫面豐滿、透明而且飽和，那種浪漫，有“風(fēng)起云涌在千疊，泉響山間馬幫來”的時(shí)空觀念和空間意象，如《清泉?之四》、《清泉?之五》等作品都有這樣一種藝術(shù)感染力。他創(chuàng)作的《夜》，以其新奇表現(xiàn)，將苗嶺風(fēng)采和苗家女繪畫得非?？蓯?，富有輕喜劇色彩，充滿濃郁的少數(shù)民族生活氣息；他用一些復(fù)雜的繪畫語言進(jìn)行人物動(dòng)態(tài)體現(xiàn)，充分表達(dá)了苗家的生活方式和嶄新的生活環(huán)境，使頻繁而跳躍性的生活空間布置得新銳而健美，其間苗家的山山水水，以及郁郁蔥蔥的樹木林帶，還有苗家女們一身特色裝束皆煥然一新。從畫面的角度上來觀察，禹海亮是將具象的生活環(huán)境，經(jīng)過一陣醞釀之后，瞬間以抽象砌筆而成形的；他在浪漫而閃爍的背景中，提煉出一種完美的印象，轉(zhuǎn)而使畫面充滿幻境，形成意識(shí)流結(jié)構(gòu)。這種技巧，接近于西方小說意識(shí)流和攝影蒙太奇。其間《和風(fēng)》的創(chuàng)意獨(dú)具匠心，有近百名苗女引吭高歌，遠(yuǎn)看千家萬戶繁花似錦，細(xì)看又覺百花爭(zhēng)妍總是春。

花  尺寸 : 95x180cm

甘南印象系列之六