目擊道存——鄒文正先生題

        中國(guó)繪畫(huà)演進(jìn)到今天，通俗的分法是工筆與寫(xiě)意，水墨與設(shè)色。題材上是人物、山水、花鳥(niǎo)。歷史上的分法與稱法，要復(fù)雜得多，而事實(shí)上的演進(jìn)過(guò)程可能還不是以這些名稱可以概括全部，因?yàn)楹雎粤怂囆g(shù)流派這一重要因素。但是，工筆寫(xiě)意、水墨設(shè)色，是目前聽(tīng)到最多的名詞，也是演進(jìn)至今的較公認(rèn)的稱法，這是事實(shí)。    工筆與寫(xiě)意，初聽(tīng)起來(lái)像是細(xì)和粗的意思，顯然這樣的判斷只是從表面技術(shù)出發(fā)的。同樣的，水墨與設(shè)色，也不是黑白畫(huà)、有顏色的畫(huà)這么簡(jiǎn)單，其背后有更深刻的訊息。比較早的說(shuō)法，比如“五色使人目盲”，比如“繪事后素”，這些比較重要，也比較宏大敘事，歷來(lái)評(píng)議甚多，爭(zhēng)論也不少，就不多展開(kāi)了。   

   
柳競(jìng)  《春山清寂》48cmx48cm    2021年

       發(fā)展到明代，董其昌從發(fā)明學(xué)的角度，提出了“南北宗”論，一方面為自己的藝術(shù)實(shí)踐背書(shū)，一方面是覺(jué)得演進(jìn)了千年的中國(guó)繪畫(huà)，可以做一個(gè)階段性的歸納與小結(jié)，當(dāng)然，董其昌的目標(biāo)更遠(yuǎn)大，他是用自己的喜好、理念來(lái)概括總結(jié)的，整個(gè)美術(shù)史差一點(diǎn)成為了他的美術(shù)史，并且還要一直影響下去，就像套上了一個(gè)緊箍咒，文人畫(huà)、水墨、筆墨……這些先前就存在的名詞，在董之后，變得更為重要，也更使后來(lái)者糾纏不清。董其昌在敘述中有一個(gè)很重要的細(xì)節(jié)，他對(duì)專(zhuān)長(zhǎng)工筆、畫(huà)工出生的仇英贊嘆不已，稱其為“近代高手第一”，“蓋五百年而有仇實(shí)父”，贊嘆仇英的畫(huà)筆雅而有士氣，并認(rèn)為士氣的代表人物、吳門(mén)領(lǐng)袖沈周、文征明畫(huà)不了仇英的這類(lèi)畫(huà)。直白表達(dá)，就是文沈有的優(yōu)點(diǎn)，仇英有；而仇英的優(yōu)長(zhǎng)，文沈就未必具備了。  這對(duì)于文辭苛刻的董其昌而言，是莫大的褒揚(yáng)了。這個(gè)信息常被后人提及，但甚少展開(kāi)，論者仍然以董其昌只喜歡水墨文人畫(huà)、不喜歡工筆丹青來(lái)概括。

柳競(jìng)  《皇木晨曦》48cmx36cm 2021年

柳競(jìng)  《溪山無(wú)盡  》30cm×30cm  2018年

       至清末民初，畫(huà)家們對(duì)繪畫(huà)發(fā)展成這個(gè)現(xiàn)狀不滿意，認(rèn)為都是文人畫(huà)的錯(cuò)，是董其昌及“四王”的錯(cuò)，當(dāng)時(shí)有的人甚至因此而轉(zhuǎn)學(xué)西洋繪畫(huà)。當(dāng)時(shí)華洋混雜的時(shí)期，恪守中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的本土畫(huà)家，比如張大千，吳湖帆，他們一方面是受董其昌文人畫(huà)思想影響下的后來(lái)者，同時(shí)又是反思者，在水墨、士氣文人氣的基礎(chǔ)上，特別是張大千，對(duì)唐宋繪畫(huà)、工筆及“作家畫(huà)”，進(jìn)行了更深廣的研究。他們相較于他們的前輩，更輕松自然地面對(duì)文人畫(huà)理論及傳統(tǒng)遺產(chǎn)，工筆與寫(xiě)意、水墨與設(shè)色，非但不矛盾，而是以更寬博的姿態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)。不知道他們是否啟示于董其昌評(píng)價(jià)仇英的微妙信息，也可能是他們卓越才智的一種暗合吧。      

柳競(jìng)  《冷艷》48cmx36cm 2021年

柳競(jìng)  《花卉寫(xiě)生》20cmx58cm 2020年

柳競(jìng)  《花卉寫(xiě)生》20cmx58cm 2020年

         拜讀柳兄的新作，發(fā)現(xiàn)柳兄就是前人拓寬的這一新框架之下的后來(lái)者，題材上不囿于一科，山水、花鳥(niǎo)皆擅，技巧上有工筆、兼工帶寫(xiě)及小寫(xiě)意，更有淺施薄彩與金碧重彩。圖式上有繼承前人的經(jīng)典范式，也有出于己意的案頭寫(xiě)生。后人能如此自由、自信地實(shí)踐多種門(mén)類(lèi)與手法，讓人不無(wú)感嘆前人在理論上的高超與預(yù)見(jiàn)。李笠翁《窺詞管見(jiàn)》嘗云“當(dāng)令淺者深之，高者下之，一俯一仰，而處于才不才之間，詞之三昧得矣。”喻之畫(huà)理，亦無(wú)不然。

柳競(jìng)  《玉蘭》36cmx34cm2020年

柳競(jìng)  《窈窕留余春》48cmx48cm2021年

   柳競(jìng)，別署璟堂。1976年生于四川新津，畢業(yè)于四川教育學(xué)院美術(shù)系中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，四川美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。自1998年以來(lái)，中國(guó)畫(huà)作品入選全國(guó)中國(guó)畫(huà)展、全國(guó)山水畫(huà)展等五次全國(guó)展。入選四川省青年美展、四川山水畫(huà)大展等省級(jí)美展二十余次，并多次獲獎(jiǎng)。多次與友人在四川、山東、臺(tái)灣等地舉辦作品聯(lián)展。2018年在法國(guó)波爾多舉辦個(gè)人畫(huà)展。作品發(fā)表于《四川山水畫(huà)集》《當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)》《中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)家》《成都美院教師作品集》《美術(shù)觀察》《四川美術(shù)》《中國(guó)畫(huà)三百家》《中國(guó)當(dāng)代山水畫(huà)家作品集》等。有《蜀山行吟--柳競(jìng)中國(guó)畫(huà)作品選》，《乘物游心--柳競(jìng)山水畫(huà)作品集》(四川美術(shù)出版社)行世。所作山水花鳥(niǎo)，典雅堂皇。作品多次被國(guó)內(nèi)外機(jī)構(gòu)及私人收藏。