前文，從球狀灰度分布引談了中國筆墨在女人體前的尷尬。

我想再隨筆兩點。

一是程式。

當一個女人體立在畫筆前時，你該怎么辦？

中國畫在徐氐體系之前，沒有答案。

之后，在課堂上，有了一個西學東漸的程式：

嚴格地說，中國筆墨能直接、準確、迅速地進入到第四步步的人幾乎沒有。

所以我一直說，我們沒有吹牛的本錢。

黃胄是最知道其中深淺的耕耘者。他的謙虛與實際，讓他深深地感到其中的困難。

這是黃先生的追求：

如果從科學的角度講，先生僅完成了上列程式的第一步~速寫邊際線。離球狀立體輪廓還差三步，

而離范式程式，還差15步。如示:

所以，黃一直把自己用筆定義為速寫。

用雙眼，可以比較上述用筆的準確度。

問題由比展開。

由第二步開始，需要解構(gòu)灰度輪廓的能力。

在素描體系中，有嚴格的藝術(shù)科學范示，即地平線、高光、陰影。這是歷行了千年以上的遵從透視和光線作用的繪畫法則。

徐悲鴻《女人體—蔣碧薇》

在相機問世之前，藝術(shù)大師的雙眼都在追求這一看得到光線作用的繪畫法則。

中國筆墨該如何演義呢?

至今沒有教課書，但輪廊線與平涂調(diào)一直是從古至今的不二追求。

很有藝術(shù)家在探討。

這是陳斌先生的理解。其實有通義。

陳斌【云-紙本】45x43cm（憨牛居藏珍）

認真解析，藝術(shù)家追求歷程，調(diào)子造型的科班嚴訓是基礎(chǔ)，輪廓線不再走速寫的不準確，用層級渲染逼近球狀分布。

再看他的著名獲獎作品，這里更有對林風眠追求光滑線條和馬蒂斯人體速寫的理解。

中國美協(xié)會員陳斌《紅地毯》38×43cm（此幀作品蕕天涯杯國際書畫大賽一等獎）（憨牛居藏珍）

馬蒂斯《女人體速寫》

當然，中國藝術(shù)家的追求還遠沒完結(jié)。

這里，再強調(diào)不要用不學無術(shù)的眼光看待西畫，特別是我們所謂的寫意論。請看下面這兩幅畫：

我們能寫出這樣的人體嗎?

我總問，為什么別人做到了，我們卻遠遠不行？

我還總問，藝術(shù)是雙眼捕捉的科學。別人能看到寫到，我們?yōu)楹尾恍?

那些天天喊著出不了大師的人，其實就是一竅不通、嘩眾取寵的不愿睜眼看世界的人。

世界觀與方法論一旦出問題，再美的人體立在面前，雙眼也看不到。

我總說，看的藝術(shù)不是道德經(jīng)論，不是空頭虛談，而是球狀分布在雙眼中的再現(xiàn)與表現(xiàn)。

你都不能再現(xiàn)，怎么去表現(xiàn)?

為何相機問世后，藝術(shù)再現(xiàn)與表現(xiàn)變了？安格爾變成馬蒂斯了?

我真希望有生之年能看到中國筆墨的人體教課書。

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