梅花到時(shí)自然香——鄒文正的書法

方振

鄒文正的字亦如其人。外表看去很質(zhì)樸敦厚而內(nèi)實(shí)精巧遒麗。他巧思過人，但從不外露。欣賞他的字，沒有軟軟春風(fēng)那種甜美感，他的字使你強(qiáng)烈感受到有一種崛顰、拂郁、嚴(yán)霜既降那種肅殺之氣。

我和鄒文正是七十年代初相識(shí)。那時(shí)他剛參軍，在軍區(qū)俱樂部工作，我從牛棚剛解放，雖然都在文化系統(tǒng)工作，但彼此交往不多。后來知道他于1962年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院版畫系，在地方工作已十多年了，參軍前在成都美術(shù)學(xué)校當(dāng)老師，擅長水印木刻。在機(jī)關(guān)俱樂部工作很雜亂，寫美術(shù)字，布置會(huì)場成天忙忙碌碌，很少有時(shí)間去深入生活，從事版畫創(chuàng)作。以后調(diào)“戰(zhàn)旗報(bào)”社當(dāng)美編，仍然成天是插圖，組版，校對(duì)，跑工廠，終日伏案不得余閑。有時(shí)軍內(nèi)舉行展覽臨時(shí)抽調(diào)出來搞點(diǎn)創(chuàng)作，就是“打牙祭”了。但是他對(duì)這一切繁瑣的工作仍然是盡心竭力，從不敷衍塞責(zé)。大概就是在這種終日坐辦公室，有余暇也只能在下象棋，打撲克的環(huán)境中，他開始把點(diǎn)點(diǎn)滴滴的空閑時(shí)間聚集起來研究書法。

我初見鄒文正的書法作品是七十年代后期，他為軍區(qū)圖書館寫的一幅橫匾。那時(shí)他的字很明顯的受當(dāng)時(shí)流行的沫若體影響。但卻有自己清勁流暢的味道，和郭老潑辣肆恣的風(fēng)貌不同。從接觸中，才知道他曾臨習(xí)過二王和顏真卿的行草書。因此，能在學(xué)郭之中存帖學(xué)之長。到八十年代初，他開始師事四川宿儒陳無垢先生學(xué)草書。這時(shí)，他除了寫陳先生的字外，還臨寫懷素。八十年代中期，他寫的草書，在形體上能夠酷似乃師，但在用筆上卻有自己那種通環(huán)超忽的獨(dú)到之處。當(dāng)他在草書上站住腳跟后，進(jìn)而從漢魏碑刻方面硬下功夫。他研究漢魏與別人不同之處在于他能把書法中耄情墨韻和畫法中的形式空間審美趣味結(jié)合起來。換句話說，他以書法的內(nèi)在神質(zhì)為體，以畫法的空間形式為用，體用合一，融會(huì)貫通，因而能直趨漢魏之堂奧，而自立時(shí)代之門戶，學(xué)古而不泥古，趨新而不媚俗。這在他的行楷書上表現(xiàn)最為突出。同時(shí)，也將他的草書向前推進(jìn)了一大步。他現(xiàn)在寫的字，遒動(dòng)滋潤，可以用“乾裂秋風(fēng)，潤含春雨”來形容。至于質(zhì)樸雅拙之處又極富天真爛漫之趣味。他非常講究形式上款、側(cè)、橫、斜、疏密、虛實(shí)、濃淡、乾濕等之對(duì)比造成的空間整體效果。而又似乎是漫不經(jīng)心而出之。沒有當(dāng)下人工雕鑿的痕跡。他善于駕馭手中的工具，不論硬毫或軟亳他都能剛?cè)岵?jì)，他有時(shí)用極柔的雞毫寫出極其雄強(qiáng)的字來，以天下之至柔成天下之至堅(jiān)。他有時(shí)用極硬的豬鬃蒼卻寫出極其遒麗婉轉(zhuǎn)的大草，簡直是“百煉鋼化作繞指柔”了。

看鄒文正的字，如不知其人，以為他起碼是年過古稀的人了，其實(shí)他正是年富力強(qiáng)，不過學(xué)了十來年字的中年人。為什么他能在短期內(nèi)取得這樣大的成就呢?我覺得有兩點(diǎn)值得提出。第一，他尊重傳統(tǒng)而不為傳統(tǒng)束縛，尊師而能出師。他以師法為起點(diǎn)而不終極目標(biāo)。他講究每個(gè)字都有來歷，精研筆法，但又能掇取當(dāng)代大師們成就，他從陸維釗、徐生翁等，當(dāng)代前輩老先生那里，吸取了很多書法審美方面的新內(nèi)容，融會(huì)在自己的作品里，形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格，但卻不以摹仿大師為能事。他潛心治學(xué)，唯精唯一，允執(zhí)厥中。不受社會(huì)流行習(xí)氣沾染。對(duì)名利是非能夠采取“寵辱不精”之態(tài)度泰然處之。他不相信欺世盜名或沽名盜譽(yù)之徒可以永遠(yuǎn)得逞。他工作之余喜作梅花以遣興，默默地用了十年之功，研究了歷代名家畫梅的技法，畫出了有個(gè)人風(fēng)格的梅花，從不張揚(yáng)，由此可見一斑。

方振

一九九O年六月三十日