柳競(jìng)的作品沒有當(dāng)今某一類作品為觀眾預(yù)設(shè)爆破點(diǎn)的風(fēng)格，這是他與時(shí)流之區(qū)別。假如胸中沒有定見、沒有對(duì)刻下世態(tài)的清醒認(rèn)識(shí)，是很難不被從俗之風(fēng)裹挾而去的。在藝術(shù)上的取舍用藏，他追求的是中國(guó)畫中渾厚華滋的境界，故而筆墨蒼郁古拙。

柳競(jìng) ，別署璟堂。1976年生于四川新津。畢業(yè)于四川教育學(xué)院美術(shù)系中國(guó)畫專業(yè)。四川美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。自幼習(xí)畫，好讀書，工書法。【所作山水渾厚華滋，高華壯健。努力表現(xiàn)蜀西山水雄秀蒼茫之氣，有明確的美學(xué)取向】。

自1998年以來，中國(guó)畫作品入選全國(guó)中國(guó)畫展、全國(guó)山水畫展等五次全國(guó)展。入選四川省青年美展、四川山水畫大展等省級(jí)美展二十余次。多次與友人在四川、山東、臺(tái)灣等地舉辦作品聯(lián)展。2018年在法國(guó)波爾多舉辦個(gè)人畫展。作品發(fā)表于《四川山水畫集》《當(dāng)代繪畫藝術(shù)》《中國(guó)當(dāng)代書畫家》《成都美院教師作品集》《美術(shù)觀察》《四川美術(shù)》《中國(guó)畫三百家》《中國(guó)當(dāng)代山水畫家作品集》等。有《蜀山行吟——柳競(jìng)中國(guó)畫作品選》，《乘物游心——柳競(jìng)山水畫作品集》（四川美術(shù)出版社）行世。

讀柳競(jìng)學(xué)長(zhǎng)上一本書畫集《乘物游心》，才知道他學(xué)畫已經(jīng)有三十多年：“自十三歲正式拜師，習(xí)兩漢金石文字書法，兼效西法素描寫生……”不禁想起最早認(rèn)識(shí)他時(shí)，那個(gè)翩翩少年和他震撼全校的書畫名聲。是將近三十年前的事了。

我和柳兄就讀的中學(xué)，系創(chuàng)辦于民國(guó)期間的一所女校，校園內(nèi)巨大的桂樹有十?dāng)?shù)株，亭亭如蓋，不知是否民國(guó)間物，但每逢秋日金桂銀桂齊發(fā)，整座校園彌漫一股馥郁香氣，引人遐思，平添幾許文藝的憂郁……大約就在初升高中的那年秋天，班主任張德武師命我寫幾幅字，他要和我在學(xué)校里開一個(gè)書法展。那時(shí)學(xué)校剛剛起了一座實(shí)驗(yàn)樓，樓前有數(shù)個(gè)黑板墻，我和德武師的書法就直接貼在黑板墻上。黃昏時(shí)分，校園里的老師散步，住校生持缽以往，一時(shí)倒也很是熱鬧。這么多年過去了，我只記得：一、寫的作品中有一張是龔自珍的名句“美人如玉劍如虹”，二、柳兄也看了這個(gè)簡(jiǎn)陋的展覽，當(dāng)時(shí)他跟同來的人淡淡說了一句某某的字還可以。這個(gè)某某，正是在下。

多年以后，我編旅日作家李長(zhǎng)聲先生的隨筆專欄，有一篇記得分外清楚，他說世人多重視大學(xué)生活，唯獨(dú)日本人愛他們的高中時(shí)代。這讓我想起了平常極不愿意想起的高中時(shí)代，此種心情大約中國(guó)人不難理解，個(gè)性得不到舒展、學(xué)業(yè)沉重，回憶起來殊少好感。所幸那時(shí)我所在的高一與柳兄所在高三都有新分配來的教師，德武師即其一，我后來對(duì)文學(xué)和寫作發(fā)生興趣，很大程度上與他有關(guān)，這不能不說是枯燥三年生涯的一點(diǎn)亮色，也是少有的溫暖回憶。其中最值得回憶的，自然是和柳兄幾次有限的交往，關(guān)于書畫，關(guān)于舊籍，難得且美好。唯一的遺憾是，我們沒有結(jié)成什么書畫社之類的（像某些大名家的早年標(biāo)配那樣），兩人關(guān)于書畫的交往也很少，只記得在冷攤上買到過蓋了他印章的古籍，送還給他，就此算認(rèn)識(shí)了。

三十年前的柳兄，是前人所說的美風(fēng)儀，身長(zhǎng)俊朗。那時(shí)候像他這樣帥氣有型的學(xué)生，多有一種早熟的流里流氣，而他卻風(fēng)度儒雅，真望之令人自慚形穢。柳兄家在城關(guān)，書畫名氣不僅在校園，大街小巷他手書的招牌也不少。近年見面深談，才知道他素有家學(xué)，很早就對(duì)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)發(fā)生興趣，拜本城書畫名家為師，像蜀中有名的文人畫畫家李永安先生，他時(shí)常去請(qǐng)教。與書畫有關(guān)的傳統(tǒng)趣味培養(yǎng)則更早，如文房物件筆墨紙硯，他那時(shí)便時(shí)常隨父親到成都逛猛追灣古玩市場(chǎng)，浸淫漸久，學(xué)識(shí)亦豐，非獨(dú)僅僅用力于書畫也。另一方面，因?yàn)榧沂赖脑?，祖父皆遭遇不公，故柳兄一向?jǐn)言慎行，但其內(nèi)心卻極高傲，往往為朋友出頭，有極性情的一面。這種不事張揚(yáng)的性格，使其對(duì)藝術(shù)的汲取亦然，低調(diào)沉潛，與一般所謂高談闊論的藝術(shù)家迥然有別，即如在《乘物游心》里質(zhì)樸的序言里說，不欲以見道之言示人。在這不夸夸其談便不足以談藝術(shù)的年代，柳兄的自省自愛令人敬佩。

記得離開中學(xué)后一兩年（柳兄已經(jīng)離開兩三年了，他高我兩屆，這也是交往不多的原因），一天無事，我去四川省博物館看張大千的畫展，竟意外遇到了他，相見欣喜。才知道柳兄順利地考上了美院，深造他摯愛的書畫藝術(shù)，師從蜀中名畫家鄒雪扉（文正）先生，畫梅頗得鄒先生的真?zhèn)鳌２贿^，從日常閑談，更能感受到他對(duì)從老師處得到的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都感念，此又非獨(dú)僅僅學(xué)藝也。

這些年柳兄一直從事書畫創(chuàng)作，已經(jīng)結(jié)集數(shù)本畫冊(cè)。他的畫作可以看到他這些年走過的路，藝術(shù)面目的形成。他重視寫生，這些年不論是做學(xué)生還是教學(xué)生，他一直堅(jiān)持寫生創(chuàng)作的理念，幾乎把蜀中名勝都走過了，秀峻如川北，險(xiǎn)要如長(zhǎng)江上游的樂山、金口河，小到對(duì)我們縣的勝景，南河、（壽+阝）江，留下了大量畫作，從中可以看到柳兄深厚的寫生功底，一丘一壑，寫盡了蜀中山水獨(dú)有的面貌。無可否認(rèn)，學(xué)院氣息是柳兄作品中一個(gè)特點(diǎn)，他的畫并不像今之文人畫那樣遍布題跋，逸筆草草，這類聰明的、才華的氣質(zhì)似乎被他有意識(shí)地“打壓”下去了，而是以一種笨拙的、倔強(qiáng)的氣質(zhì)，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，苦心經(jīng)營(yíng)。讀他的畫作明顯地感受到畫家似乎不愿意太快、太好——他不愿意被觀者一覽無遺。柳兄的作品沒有當(dāng)今某一類作品為觀眾預(yù)設(shè)爆破點(diǎn)的風(fēng)格，這是他與時(shí)流之區(qū)別。假如胸中沒有定見、沒有對(duì)刻下世態(tài)的清醒認(rèn)識(shí)，是很難不被從俗之風(fēng)裹挾而去的。在藝術(shù)上的取舍用藏，大概與柳兄低調(diào)的性格一致。他追求的是中國(guó)畫中渾厚華滋的境界，故而筆墨蒼郁古拙；他能篆刻，久習(xí)漢隸，取徑尤高，幾乎遍臨漢碑如“張遷”、“史晨”、“禮器”等，又喜臨蜀中名碑如“樊敏”等漢闕題字，取其重拙渾厚之氣。這些均可見他在藝術(shù)上追求高古的用心。

就以體裁而論，近年我所見他的工筆青綠山水、寫意花鳥，和他的水墨山水一樣均有獨(dú)到之處，他的逸筆決不見草草，功力深穩(wěn)。今年所作花鳥作品，明快遒麗而無甜俗之態(tài)，山水小品清幽高致，極富文人雅趣，而書法更生氣彌滿，可以想見其懷抱。是中歲藝事之勃發(fā)？抑今年世道人心之觸感？總之能感受到柳兄藝術(shù)境界之勇猛精進(jìn)，又一新境，是卷新作，當(dāng)可作為明證。

在現(xiàn)實(shí)生活中，柳兄不扎堆，不奔走，埋頭作畫，余暇買書、讀書自遣，非深交者不多言，言則對(duì)藝壇藝事大多洞曉，而撫古追昔，推崇光明俊偉人格境界之意，又非僅僅執(zhí)著于藝術(shù)而已?！耙蚓町犖簟保憾Ψ以~句），故鄉(xiāng)的天地已迥非我們的少年時(shí)代可比，尤其是柳兄的書畫藝術(shù)，足為增色無已。

“江山如有待，花柳更無私?！币磺Ф俣嗄昵?，老杜寓居成都時(shí)游吾津修覺山時(shí)寫下《后游》一詩(shī)。修覺山是二十多年前黃昏時(shí)漫步之所，春日山櫻，秋暮葦草，城中燈火，南河在望。那時(shí)候我并不知道杜詩(shī)，不知道吾津人文掌故，漢墓畫像……然而山川之間，或有所感，回首往事，觸動(dòng)尤深。在彼時(shí)不確定的年代，柳兄已明確地走上從藝之路，三十多年來，沉潛含玩，身體力行，如今到了大顯身手之時(shí)。而少年細(xì)事，尤能彰顯作者心胸懷抱，使觀者于作品之外，略曉作者為何許人物，亦少年舊侶之責(zé)。只是筆者于藝術(shù)為入門，匆匆走筆，僅能道柳兄之萬分之一而已。（2020.12.27）

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