【原文】

正面溪山，林木盤折，委曲〔1〕鋪設(shè)其景而來，不厭〔2〕其詳，所以足〔3〕人目之近尋也。傍邊平遠(yuǎn)，嶠〔4〕嶺重疊，鉤連縹緲而去，不厭其遠(yuǎn)，所以極人目之曠望也。

遠(yuǎn)山無皴，遠(yuǎn)水無波，遠(yuǎn)人無目。非無也，如無耳。

 【注釋】

〔1〕委曲:詳細(xì)周到。

〔2〕厭:嫌。

〔3〕足:滿足。

〔4〕嶠:山尖而高。

【譯文】

畫正面的溪山之時(shí)，要讓樹木曲折盤繞，詳細(xì)周到地安排設(shè)置景物，極盡詳細(xì)之能事，以此來滿足觀賞者貼近探索的需求。畫旁邊平曠悠遠(yuǎn)的景象之時(shí)，要有重巖疊嶂，物象相互鉤連，縹緲地伸向遠(yuǎn)方，極盡渺遠(yuǎn)隱約之能事，以此來滿足欣賞者對極目遠(yuǎn)望的需求。

【延伸閱讀】

此段專門論述了之前提出的“三遠(yuǎn)”中的“平遠(yuǎn)”。從創(chuàng)作實(shí)踐的構(gòu)圖上看，郭熙的確對平遠(yuǎn)更情有獨(dú)鐘，他的《窠石平遠(yuǎn)圖》《樹色平遠(yuǎn)圖》等都是“赤裸課”的平遠(yuǎn)之作。他在本書中也多次論及“平遠(yuǎn)”，比如《畫訣》中說“夏山松石平遠(yuǎn)”“秋山晚照，秋晚平遠(yuǎn)”“雪溪平遠(yuǎn)”“風(fēng)雪平遠(yuǎn)”等，《畫格拾遺》中說“一障亂山，幾數(shù)百里……令人看之意興無窮，此圖乃平遠(yuǎn)之物也”等，不一而足。然而要達(dá)致平遠(yuǎn)的意境，不只需要遠(yuǎn)方物“鉤連縹緲而去”，也須得到近景“委曲鋪設(shè)”的配合，這就是郭熙對于山水面“三遠(yuǎn)”的一個(gè)基本態(tài)度，即融各項(xiàng)技法于一體，互相映襯，而雄渾與沖淡、繁復(fù)與清明相映生輝，方能成就一幅畫面的“天然”之工。平遠(yuǎn)空間雖難以單獨(dú)承擔(dān)氣勢宏大的場面，往往只能表示一角之景，但正因此其應(yīng)用才變得尤為普遍，因?yàn)槿魏紊剿畮缀醵加斜憩F(xiàn)“傍邊平遠(yuǎn)，嶠嶺重疊”的需求，所以我們能在高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)的構(gòu)圖中也發(fā)現(xiàn)平遠(yuǎn)的景色，作為對近景主體的一種襯托，也可以在全幅呈現(xiàn)“一馬平川”的畫作中，看到“山后”的景色訇然洞開的豁達(dá)至境。

【名家雜論】

如果說《早春圖》是“三遠(yuǎn)”法的全面體現(xiàn)和綜合運(yùn)用的話，那么郭熙的另一幅代表作《窠石平遠(yuǎn)圖》就是對“平遠(yuǎn)”構(gòu)圖的極致發(fā)揮?！恶绞竭h(yuǎn)圖》創(chuàng)作于郭熙的晚年，不同于《早春圖》，這幅畫描繪的是北方深秋的景象。近景是清淺的溪流，左下角的岸邊裸露了兩塊體量較大的巖石，用卷云皴渲染出其質(zhì)感，石頭上有一叢雜樹，枝干蟲蟠曲如蟹爪，中得寒樹幾棵，有的枯枝無葉，有的老葉縱橫，施以淡墨，遠(yuǎn)山蒼翠，煙波浩渺，天空晴明如洗，一派空曠的秋日圖景。

首先，此畫體現(xiàn)了郭熙“遠(yuǎn)望取其勢，近看取其質(zhì)”的布局方法。先用淡墨概括地畫出遠(yuǎn)山形勢，仿佛若有似無，近處的樹石諸景則作了“不厭其詳”的描畫，質(zhì)感畢現(xiàn)。畫的左下方，樹石相生，纏繞盤踞，構(gòu)成全圖最“實(shí)在”的部分，相比之下，右側(cè)土坡就變得簡略了，越往右筆勢越虛，最后至于無。由此左右兩端便形成了鮮明的“虛實(shí)對比”，使得畫面產(chǎn)生沖淡平和的意境。整幅畫筆墨簡練純凈，布局嚴(yán)謹(jǐn)天成，畫面空間清朗幽寂，自然傳達(dá)出曠遠(yuǎn)蕭疏的深秋氣象。

其次，郭熙一向主張創(chuàng)作之前先“身即山水”取材，以真實(shí)的觀察體驗(yàn)入畫。同時(shí)他也對不同地不同時(shí)的景色有著明確的區(qū)分，比如北方山水的特色，即是“多渾厚”，“其山多堆阜，盤礴而連延，不斷于千里之外，介丘有頂而迤通，拔萃于四逵之野。”《窠石平遠(yuǎn)圖》中的窠石以及遠(yuǎn)山就是對這一特征的典型體現(xiàn)。窠石的卷云皴法是郭熙繼承李成一家的創(chuàng)造性發(fā)揮，以表現(xiàn)北方山水的磅礴厚重，整體而言，秋天的景色則應(yīng)該是“明凈而如妝”，“明凈搖落人肅肅”，于是構(gòu)圖上以平遠(yuǎn)推出景色，給人以神清氣爽、心曠神恰的感覺。尤其應(yīng)當(dāng)注意的是其中的溪水，清淺明激，寧靜致遠(yuǎn)，與大塊窠石相映成趣，予人以“水落石出”之感，正吻合了秋山應(yīng)有的神韻。

最后，回到我們一開始就討論的平遠(yuǎn)，郭熙對平遠(yuǎn)的解釋是“自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)”，換句話說，也就是不俯不仰，“不卑不亢”，取與天地一體之意。觀察畫面的布局比例，視平線在下部約三分之一處，平視前方，使景物集中入畫。從前景到中景再到遠(yuǎn)景，每一層都分明有致，自然體現(xiàn)出縱深感，空間的距離被拉開，使得著墨雖然不多，卻有無比宏大的境界，遒勁遼遠(yuǎn)，蒼勁有力，觀之令人一振。而整據(jù)畫面也充分體現(xiàn)了原文所說的“正面溪山，林木盤折，委曲鋪設(shè)”和“傍邊平遠(yuǎn)，嶠嶺重疊，鉤連縹緲”的構(gòu)圖要義，無論是近尋還是曠望，都各得其所?？胺Q郭熙實(shí)踐本人理論的妙筆。

現(xiàn)今存世的郭熙作品不多，其中可信的尤少，《窠石平遠(yuǎn)圖》就是其中之一。此圖創(chuàng)作于北宋元豐元年（1078），距今已過千年。