文\呂應(yīng)鑫

《風(fēng)雨茶馬路》是袁泉今年精心創(chuàng)作的中國(guó)畫作品，在迎接第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展四川省優(yōu)秀作品展中獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)。這是五年一屆的最高規(guī)格的美術(shù)綜合性大展，在展覽中，目睹了袁泉?jiǎng)?chuàng)作的中國(guó)畫《風(fēng)雨茶馬路》，格外亮眼，有著強(qiáng)烈的視覺感、時(shí)代感，震撼著觀者的心靈，受到觀者的大贊，得到了評(píng)委們的青睞與肯定，被評(píng)為優(yōu)秀作品推送參加十三屆全國(guó)美術(shù)作品展終評(píng)，在數(shù)以千計(jì)的作品中，又脫穎而出，被評(píng)為入選作品。近日，又欣聞袁泉另一件作品《漁港》也獲得“江海門戶通天下”全國(guó)中國(guó)畫作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)，還有作品獲得四川省“文華獎(jiǎng)美術(shù)三等獎(jiǎng)”、“我與祖國(guó)共成長(zhǎng)”優(yōu)秀文藝作品優(yōu)秀獎(jiǎng)，四川省總工會(huì)書畫展“金獎(jiǎng)”，捷報(bào)頻傳，喜事連連，可謂厚積薄發(fā)，可喜可賀！

基層防疫宣傳  38X38cm

中國(guó)畫具有獨(dú)特的言表形式，這涉及到中國(guó)畫的本土性、民族性問(wèn)題。長(zhǎng)期來(lái)如何用傳統(tǒng)的筆墨來(lái)表現(xiàn)當(dāng)代人物畫，是畫家們思索、探尋的課題。袁泉的繪畫在視覺上是當(dāng)代的，題材上是現(xiàn)實(shí)的，風(fēng)格上是表現(xiàn)性的。他的繪畫表述了他與時(shí)代同步的新的追求和理念，在傳統(tǒng)繪畫大的文化框架下，注入明顯的現(xiàn)代構(gòu)成思維，繪畫語(yǔ)言具有了很強(qiáng)的包容性和延展性?！讹L(fēng)雨茶馬路》源于袁泉在雅安采風(fēng)寫生時(shí)獲得的靈感，是袁泉的大作力作。從構(gòu)思、立意、落墨到完成，耗時(shí)大半年。該畫作的成功，無(wú)疑給我們一些啟示。

   茶馬古道是中國(guó)西南地區(qū)，以馬幫運(yùn)輸為主的民族經(jīng)濟(jì)文化走廊。古道上的背茶工是以人力背茶翻越這個(gè)地球上最為壯觀的高山峽谷為職業(yè)的人群。

 逆行者 38X38cm

《風(fēng)雨茶馬路》正是塑造了茶馬古道上翻山越嶺、負(fù)重耐勞的背茶工形象。畫面采用三條屏，酣暢淋漓、厚重敦實(shí)的筆墨，刻畫出了一群為生計(jì)而奔波勞疾的背茶工。人物安排主次有序，巧妙得當(dāng)，脫離了敘事性的描繪，打破了時(shí)空的限制和場(chǎng)景的束縛。在畫面的分割、色彩的分布、物象的虛實(shí)、環(huán)境的烘托等方面，給人一種全新的圖示。特別在人物的處理上，大膽吸收了西畫的光影效果，甚至版畫的一些元素，在衣飾及道具等場(chǎng)景上，采用書寫性的筆墨與之呼應(yīng)。堅(jiān)實(shí)的造型，酣暢的筆法，凝重的色彩，抒情的語(yǔ)言，構(gòu)成了鮮活和諧的圖卷和強(qiáng)烈的畫面沖擊力。勞動(dòng)者生活的艱辛與滄桑躍然紙上，整幅作品謳歌了勞動(dòng)者厚重的形象，使我們立刻聯(lián)想到中華民族那種不屈不撓，堅(jiān)韌不拔的民族精神。

 醫(yī)者仁心 38X38cm

無(wú)疑，袁泉的《風(fēng)雨茶馬路》的創(chuàng)作是成功的，由此又可以追溯到去年他創(chuàng)作的中國(guó)畫作品《守護(hù)者》，在“升庵詩(shī)話”全國(guó)中國(guó)畫作品展中獲獎(jiǎng)，可以說(shuō)，《守護(hù)者》與《風(fēng)雨茶馬路》有異曲同工之妙。這件作品也是袁泉在仁壽寫生采風(fēng)時(shí)，偶然的得到的生動(dòng)形象。這幅作品塑造了兩位數(shù)十年保護(hù)文物的守護(hù)者形象。同樣是厚重的筆墨，堅(jiān)實(shí)的造型，滄桑的物象，主觀地融入了敦煌壁畫的一些元素，增強(qiáng)了作品的分量和內(nèi)涵，這些都得益于袁泉有著十分深厚的造型基礎(chǔ)和表現(xiàn)能力。

 《恩陽(yáng)古鎮(zhèn)之二》--60X60cm  2020年

袁泉早年受學(xué)院派影響較多，多以西畫創(chuàng)作為主，年輕時(shí)就在省市美術(shù)作品展中獲得過(guò)不少獎(jiǎng)項(xiàng)。其作品傾向古典風(fēng)格，人物造型準(zhǔn)確，構(gòu)圖講究，色彩純粹，恬靜唯美，十分注重畫面的整體性和協(xié)調(diào)性，在畫面中更多注入主觀感受，用筆用色潑辣大膽、酣暢淋漓，這與他近年來(lái)轉(zhuǎn)向?qū)χ袊?guó)畫的研習(xí)有著不可分割的關(guān)系。水彩畫《又是一年金黃時(shí)》入圍全國(guó)展，油畫《靜靜的空間》入選第七屆全國(guó)中青年油畫展等權(quán)威性極高的國(guó)展，足以證明袁泉的西畫創(chuàng)作實(shí)力。

 《恩陽(yáng)古鎮(zhèn)之三》 60X60cm  2020年

我與袁泉在市美協(xié)共事十余載，彼此互為了解。他工作踏實(shí)，勤奮，為人豁達(dá)，率直大方，這些優(yōu)良品質(zhì)在他作品中也能呈現(xiàn)，畫面整而不碎，筆墨沉穩(wěn)，艷而不妖，簡(jiǎn)而不陋，畫如其人，人畫合一。袁泉科班出身，任教數(shù)十年，桃李滿天下，不少學(xué)生考上中央美院、清華美院等名校，為社會(huì)培養(yǎng)了一大批棟梁之材。他在繁忙的工作中還承擔(dān)了市美協(xié)大量的組織工作，但他仍沒有放棄對(duì)繪畫本體孜孜不倦的追求，忙里偷閑的學(xué)習(xí)創(chuàng)作。近些年，他又把注意力轉(zhuǎn)向中國(guó)畫的研習(xí)，師古人學(xué)今人，錘煉筆墨，使其自己在中西作品創(chuàng)作中上徜徉，相互轉(zhuǎn)換，游刃有余。

 《萬(wàn)源白沙新鎮(zhèn)》  45X45cm  2020年

我認(rèn)為，“眼高手低”往往是畫家必須具備的審美品質(zhì)，連作品的好壞都不能辨別，怎么能畫出好的作品。聰明人畫聰明畫，當(dāng)然是指整個(gè)修為到達(dá)一定高點(diǎn)后，袁泉就是這種人。他就具有較高的眼力，取法中國(guó)歷代繪畫的精髓為己所用，但不留戀于舊的固有程式，既注重作品中的文人氣息，又在作品中體現(xiàn)時(shí)代特征，他的筆墨形式和語(yǔ)言擺脫于表象，重在深刻的內(nèi)涵和情感表達(dá)。他在風(fēng)格的取向上參照傳統(tǒng)和當(dāng)代兩個(gè)坐標(biāo)體系，解構(gòu)了中國(guó)人物畫的筆墨結(jié)構(gòu)，逐步完善了自己的藝術(shù)個(gè)性，催生出自己的面貌，使自己在不長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，中國(guó)畫創(chuàng)作能力飛躍提升，作品受到業(yè)內(nèi)的廣泛關(guān)注。

 《萬(wàn)源梨樹村》 136X68cm  2020年

    袁泉平時(shí)也畫山水、人物、小品之類，意在不斷提升對(duì)筆墨的感悟和理解，找到個(gè)中“三昧”。袁泉年富力強(qiáng)，思維敏捷，隨著他的閱歷的增長(zhǎng)和視野的拓寬，抓住藝術(shù)的本體，畫外求畫，一如既往的在大自然中尋找靈感，尋求最佳的心畫，虔誠(chéng)求道，寂寞求道，一定會(huì)得大道，祝袁泉有更大成功。

    （作者：呂應(yīng)鑫，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、首批巴蜀畫派影響力代表人物、中國(guó)文藝家書畫院副院長(zhǎng)、香港美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、香港畫院研究員、四川西蜀花鳥畫院副院長(zhǎng)、四川省美協(xié)創(chuàng)作研究院研究員、四川省美協(xié)花鳥畫專委會(huì)委員、眉山市文聯(lián)副主席、眉山國(guó)畫院院長(zhǎng)、眉山市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。）

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