號(hào)晚繽，1951年生于成都，姐弟六人排行老四，祖籍浙江湖州菱湖鎮(zhèn)?，F(xiàn)為東坡書畫藝術(shù)研究院研究員。

自幼詩(shī)書傳家，隨父習(xí)毛筆字和文史，這一習(xí)慣伴隨他一生，文革和知青時(shí)亦是如此。書法從大小篆、到漢魏、乃至行草都臨習(xí)過(guò)

2015年香港衛(wèi)視曾專題介紹過(guò)他的學(xué)書歷程，60歲后始悟樂(lè)天知命的道理并化為生活的態(tài)度，獲大自在，為了老得優(yōu)雅，活得快樂(lè)。

2016年夏拜鄒文正老師學(xué)習(xí)畫梅，三年間孜孜以求不敢懈怠，尤重以書入畫，及傳統(tǒng)筆墨精神，寫梅專注于勢(shì)，求其韻，不斤斤于形似。

孫婉兵先生幼承庭訓(xùn)，潛心古法，其書諸體皆有涉筆，于篆書更顯示其長(zhǎng)，他將《毛公鼎》、《散氏盤》融合，線條粗細(xì)佇勻，婉轉(zhuǎn)通達(dá)，時(shí)又于金文中揉入小篆，使大小篆的筆法和結(jié)構(gòu)相互融洽和諧。篆書通常以靜態(tài)美取勝，而婉兵先生用筆的自由度極大，線條及構(gòu)成的不經(jīng)意也隨之增加。觀其書，章法大小錯(cuò)落，陰陽(yáng)相背迥異，藏鋒逆筆，中鋒貫穿始終，深得屋漏痕之妙，展現(xiàn)一種質(zhì)樸、自然和風(fēng)神。

他的行書兼有篆草意趣，參靈酌妙，裁成一體。走筆疾而不滑，澀而不滯，于平正中近險(xiǎn)絕，于險(xiǎn)絕中歸平正。線條以實(shí)筆撐其骨，以虛筆鋪其勢(shì)。他善于打破局部的平衡對(duì)稱，在總體上求得通篇的平衡對(duì)稱，揮毫過(guò)程中，不斤斤于點(diǎn)畫位置的一招一式。他長(zhǎng)期在讀與悟中領(lǐng)略傳統(tǒng)精神所在，在悉心學(xué)習(xí)古人風(fēng)格時(shí)，能夠博采眾長(zhǎng)，吐納融會(huì)。在大的章法上，布白上下呼應(yīng)，左右顧盼，形成端嚴(yán)兼具張弛之狀。力的動(dòng)感彈性，躍躍然流動(dòng)于翰墨之中。書法之所以成為最高藝術(shù)，即由于它不僅是揮運(yùn)筆墨的技巧，更重要的是書者的性格、人品、風(fēng)度的流露，從婉兵先生的書法中即可看到一個(gè)真實(shí)的他。

（魏學(xué)峰：著名學(xué)者、藝術(shù)評(píng)論家、四川博物院首席專家、四川大學(xué)教授）

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