前  言

   身處21世紀的今天，回顧20世紀的中國美術(shù)史，在中華大地，涌現(xiàn)出了如黃賓虹、齊白石、吳昌碩、徐悲鴻等一大批杰出的藝術(shù)家，但同時在學(xué)術(shù)界、理論界、藝術(shù)家群體等等，關(guān)于傳統(tǒng)與革新、繼承與改良的論戰(zhàn)也從未停歇，中國畫的發(fā)展方向和未來在哪里？是借鑒西方繪畫，還是繼續(xù)繼承原有的體系？眾說紛紜，時至今日也無定論。

   當(dāng)今畫壇百花齊放百家爭鳴，但有一點毋庸置疑，那就是“筆墨”是中國畫的獨有表現(xiàn)形式，任何脫離了“筆墨”法則的作品均不為中國畫?！肮P墨”的法則有助于藝術(shù)家不斷的探索和創(chuàng)新。縱觀中國畫的發(fā)展歷史，只有借古方可開今，只有繼承方能發(fā)展，只有把歷史作為參照，與歷史對話，把前人作為自己挑戰(zhàn)和超越的對象，不斷的自我演進，方可自開新面而成一家。

   中國畫是繼承和發(fā)展？是借鑒還是西化？畫家用他們的作品給出了回答。中國美網(wǎng)以《“鑒古開今·筆墨精神”學(xué)術(shù)邀請展》為名，邀請當(dāng)代具有藝術(shù)造詣的山水國畫家參展，展示他們的藝術(shù)個性和藝術(shù)成就，是為了強調(diào)“筆墨”及其法則在中國畫創(chuàng)作中的地位，提倡研究“筆墨”的意義和價值。具有鮮明筆墨個性佳作的展出，不僅能感受到每一位藝術(shù)家在筆墨上的各自探索成果和思考，也將起到引領(lǐng)、借鑒、啟發(fā)的作用，必將會促進對“筆墨”的重視和再認識。

參展藝術(shù)家（山水篇）

（按姓氏排序）

孫自強

   1965年生，山東諸城人。1986年畢業(yè)于山東輕工美術(shù)學(xué)校，1997年學(xué)習(xí)于中國美術(shù)學(xué)院山水畫研究生課程班，2006年入中國美術(shù)家協(xié)會山水畫創(chuàng)作室，2014年入中國美術(shù)學(xué)院卓鶴君山水畫創(chuàng)作室?，F(xiàn)為天津北方畫院副院長，《新畫風(fēng)》編委，曾先國名家工作室助教，中國美術(shù)家協(xié)會會員。作品曾赴荷蘭阿姆斯特丹美術(shù)館、日本京都大學(xué)美術(shù)館、澳大利亞悉尼會展中心、中國美術(shù)館、中國南京博物館、中國美院美術(shù)館、上海世貿(mào)大廈展覽并收藏。

  參加首屆"金陵百家"全國中國畫展，第三屆全國青年美術(shù)作品展，第四、五屆全國工筆畫展，第二屆"全國流行書風(fēng)印風(fēng)"展，21次參加中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的中國畫展獲獎并被收藏。

九仙山寫生遇雨的一次潑墨嘗試

文/孫自強

◆ ◆ ◆ ◆

2018年8月，與周道長同游九仙山寫生，途遇暴雨，畫被淋濕，雨傘也被吹下山谷，慌忙躲進侔云寺東院避雨，看到還未畫完的寫生稿被雨水打濕且變得模糊的畫面，驚呆了！滿紙煙云，未干的墨線也被雨水沖的變成虛心的線條，迥異于以前的作品。我激動得把畫紙淋濕，繼續(xù)畫了下去，才有了這批“南山煙雨”作品。

《放鶴園之一》  65x55cm（ 收藏潤格16000RMB）

這次寫生遇雨的經(jīng)歷，也給了我啟發(fā)，嘗試著用潑墨、或局部潑墨來寫生、創(chuàng)作,漸有所悟，也成了我個性化語言的構(gòu)建?！皫煼ㄗ匀弧敝袇⑽蛭锵蟮男闻c筆墨重要轉(zhuǎn)折點，也是擺脫慣性式、程式化“閉門造車”的有效路徑。其核心過程，是探究物象轉(zhuǎn)換成筆墨語言的法理，提升筆墨結(jié)構(gòu)的品格。

水墨對景寫生創(chuàng)作，應(yīng)強調(diào)自己的獨感受，突出自己的主觀意念、意境表現(xiàn)和筆墨語言。荊浩在《筆法記》中認為：“度物象而取其真，……茍似可也，圖真不可及也”“似者，得其形遺其氣，真者，氣質(zhì)俱盛”。這是繼顧愷之的“傳神論”，謝赫的“氣韻論”之后更加明確的觀點，“圖真”的本質(zhì)就是物與我、情與景的合一。

《放鶴園之二》  65x55cm  （收藏潤格16000RMB）

畫煙雨山水貴在蒼潤，水墨淋漓，但要控制得當(dāng)。古人云：干裂秋風(fēng)，潤含春雨。為求墨色豐富，可局部潑墨，枯筆與濕筆相互滲破,以達煙雨云山之氤氳意境。

中國山水畫形成之初就受老莊、儒學(xué)、佛教、禪宗思想的影響，在創(chuàng)作中既注重師法山川自然，又強調(diào)畫家的思想情感。唐代張璪所說：“外師造化，中得心源”。追求主客觀、物與我的完美統(tǒng)一。

《放鶴園之三》  65x55cm  （收藏潤格16000RMB）

山水名作《溪山行旅圖》是北宋山水畫家范寬在悟出“與其師人，不若師諸造化”而移居終南太華，遍觀秦中諸名勝之后的力作。同樣具有獨創(chuàng)性的“米家山水”是米氏父子對江南煙雨景色情有獨鐘而有獨特感受創(chuàng)造出來的。

隨著歷史的發(fā)展，時代的前進，山水畫必須師法造化，觀照經(jīng)典，強化藝術(shù)語言的自覺意識，創(chuàng)造出新的意境、筆墨、技法、并且有自己獨特面貌的山水畫。 

《九仙道觀 》 97x180cm

《王鐘仙詩意》 97x90cm

《九仙山光明寺》97x180cm

《九仙山孫臏書院》  97x180cm

《九仙山萬壽峰》  97x180cm

《九仙山洗耳泉》  48x180cm

《劉翼明詩意》  48x180cm

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